2020年1月19日《新華日報·藝壇》
心向北方
□ 菖見
陳超說，他是南方人，心卻一直向著北方。北方給了陳超太多的饋贈。
全國美展五年一屆，陳超的版畫作品連續七屆入展，且頻頻獲獎，這是畫壇的一個奇跡。支撐這個奇跡的審美符號，大都取自于北方。
太行，太行73×120cm絕版油套木刻
2019年陳超
（河北美術館收藏）
陳超曾三次入太行寫生，沉寂的古宅，樸素的面孔，肅穆的山梁，給了陳超太多的沉思和彷徨。他先后以太行的形貌和人文創作出《村之落》《太行子孫》，以及《太行，太行》等系列木刻作品。大山的沉雄，物態的滄桑，生活的粗獷，沉淀著一種力量，幻化成案牘上陳超一刀一刀的寂寥與憂傷。
村之落之一 70×90cm黑白木刻
2016年陳超
（河北美術館藏）
站在北方殘垣的城墻下，陳超仿佛聽到歷史的鼓角與劍戈的交錯聲，聽到人泣與馬嘶。他聯想到北方家家戶戶都有院子，那些處于防衛和抵御的建筑，凝聚著一個民族與人為善的秉性，也印證著華夏先祖應變求生的智慧和無奈。《中國元素·城》系列木刻表現的正是作者在西北觸景生情的幽思。北方的雪不如南方的滋潤，干裂而晶瑩。雪后的原野一望無際，喜鵲飛過草垛，收獲后的向日葵依然挺立著枯瘦的枝干，一簇一簇的枯草在瑟瑟的寒風中不急不慢地等著春的消息，陳超喜歡這樣的情境，創作過多幅反映北方雪景的版畫。去年初春，黑龍江采風歸來，車窗外殘雪點綴的農舍，一直縈繞在陳超的腦海。他說，如果不把這些景致一點一點地刻出來，積在心頭的雪一個春天也化不掉。《北方冬記》系列木刻正是這次采風的刀刻筆記。《如影隨行》系列木刻是陳超在北方寫生的頓悟。他說，那天看到影子在柵欄上跳躍，突然想到這是陽光的作用。一個坦蕩的人應該在陽光下行走，這樣他才會有影子。影子和實體是存在的兩種形態，身正不怕影子斜，說的就是這個道理。
如影隨行壩上圍場之一 110×70cm 木刻
2018年
陳超2018年11月陳超退休，他為自己創作了一幅版畫——《春水》。一個穿著迷彩服的當代獨釣者，面對春波蕩漾的水面，下鉤起竿。這幅畫與古人獨釣寒江雪是一個意境，它是陳超心中又一個春的歸來。因為，退休對于一個渴望自由的藝術家來說，正是野草逢春，可以蓬勃起來。這幅《春水》的版畫，整個畫面是滟滟的水波，釣者被淹沒在畫面的最下角，讓人有一種春江涌潮的快感。
春水 115×89cm 絕版油套木刻
2019年 陳超
（入選全國第十三屆美術作品展，江蘇省美術館收藏）
去年一年策劃“青春飛揚”版畫展，讓陳超身邊時常圍著一群年輕人。他說，我喜歡和年輕人在一起，青春就是陽光，能照亮我行走的影子。
2020年1月15日于江東新華日報
陳超
1958年11月生于安徽，現為中國美術家協會會員、國家一級美術師、江蘇省美術館專業畫家。曾任寧夏美術家協會副主席、寧夏版畫家協會副主席兼秘書長、江蘇版畫院副院長。
作品獲全國第十屆版畫作品展覽銅獎；全國第十一屆版畫作品展覽銅獎；全國第十六屆版畫作品展覽金獎；全國第十屆美術作品展覽銅獎；全國第十一屆美術作品展覽獲獎提名；第二屆中國美術金彩獎作品展覽優秀獎；日本第41回亞細亞現代美術展國際獎；江蘇省版畫作品展金、銀、銅獎等。獲中國優秀版畫家“魯迅版畫獎”。
作品入選第七、八、九、十、十一、十二屆、十三屆全國美術作品展覽；第十屆、十一、十四、十五、十六、十八、十九、二十屆、二十二屆全國版畫作品展覽；首屆中國北京國際美術雙年展；中國百年版畫展、首屆、第二屆中國觀瀾國際版畫雙年展、首屆中國云南國際版畫雙年展；2008北京奧運會奧林匹克美術大會美術作品展、2012年倫敦奧運會奧林匹克美術大會美術作品展；第九屆、第十屆、第十二屆中國藝術節全國優秀美術作品展等重要展覽。
2004年、2007年連續兩屆獲南京市人民政府文學藝術獎金獎， 2013年應邀代表中國版畫家首次出席全美國際版畫大會并進行講學和學術交流。
作品被中國美術館、 中國國家畫院、廣東美術館、江蘇省美術館、黑龍江省美術館、浙江美術館、深圳美術館、青島美術館、四川神州版畫博物館、哈爾濱版畫博物館、中國版畫博物館、寧波美術館、河北美術館、江蘇大劇院、寧夏美術館和日本藝術機構、法國藝術機構、比利時政府收藏。
2015年分別在江蘇省美術館、新華全媒體藝術館舉辦個展。
出版有《心木之痕—陳超版畫作品集》《江蘇省美術館藝術創作與研究系列—陳超卷》《陳超版畫集》。作品被收入《中國美術60年》《中國百年版畫》《美術辭林版畫藝術卷》《中國當代美術作品集》等。
中國元素城之一45×45cm 木刻
2017年 陳超
（貴州美術館收藏）
中國元素城之二 45×45cm 木刻
2017年 陳超
（貴州美術館收藏）
中國元素 城之三45×45cm 木刻
2017年 陳超
（貴州美術館收藏）
中國元素城之四 45×45cm 木刻
2017年 陳超
（貴州美術館收藏）
