吳印咸：追光而行，讓珍貴歷史瞬間永遠定格

　　在延安文藝紀念館眾多珍貴的展品中，一臺通體黑色、金屬外框的135照相機，歷經崢嶸歲月，至今仍閃閃發亮。八十余年前，在中國攝影大師吳印咸及其主要助手馬似友等攝影名家的手中，這臺相機曾捕捉到延安的云卷云舒、碧波輕漾、山丹丹花開滿山野背洼，定格住身著粗布軍服的戰士們閃閃發亮的雙眸，記錄下新中國成立前后無數個珍貴的歷史瞬間。

　　“吳印咸用電影攝影、照相攝影等手段記錄了中國現代史上大量重要的歷史場景，在中國電影史、攝影史上寫下了杰出篇章。他被譽為紅色攝影大師、一代攝影宗師、中國攝影之父。”《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書館館長、教授陳軍介紹，吳印咸來自宿遷沭陽，馬似友來自鎮江。1938年，兩位江蘇籍攝影師先后啟程，毅然奔赴延安，以鏡頭記錄那段激情燃燒的革命歲月。

《揮手之間》  吳印咸 攝

《拓墾南泥灣》  吳印咸 攝

　　自學攝影展才華

　　立志成為“風云兒女”

　　1900年9月，吳印咸出生于沭陽一個清貧的書香之家，在兄弟五人中排行老二。他的父親吳鐵秋是沭陽的教育家，創辦了當地最早的私塾。在這里，吳印咸接受了最初的啟蒙教育。

　　16歲時，吳印咸考入江蘇省立第四工廠半工半讀。三年后，吳印咸在親友資助下，考取了上海美術?？茖W校，開始接受正規的繪畫基本訓練，同時也對攝影產生了濃厚興趣。

　　一次偶然的機會，吳印咸在街邊舊攤上發現一臺勃朗尼方匣式舊照相機。三塊銀元的標價，對于普通學生而言價格不菲。吳印咸徘徊良久，最終還是決定買下這臺照相機，又陸續買了過期的膠卷、相紙等，在宿舍的床鋪下面親手建立起簡陋的“暗房”。學畫之余，他開始自學攝影。

　　畢業返鄉后，吳印咸先后在縣高等小學、縣立初級中學、沭陽師范學校教授美術。小橋流水，美不勝收，家鄉的風土人情成為他攝影創作的清新素材。

　　1932年，在昔日同窗好友許幸之的幫助下，吳印咸進入上海天一影片公司任布景師，兼寫預告片的美術字幕和拍攝預告片的動畫。首次接觸電影藝術，吳印咸就被其新穎而獨特的表現力深深打動，白天給電影攝制組畫布景，晚上邊觀察攝影師邊學習。憑借著良好的藝術悟性和深厚的美術基礎，吳印咸在電影藝術上表現出極高的天賦。

　　“田漢和陽翰笙已被捕了，這部片子對當前的政治斗爭有推動鼓舞作用，我們要盡快把它拍出來，和反動派作斗爭，這是我們在外邊的同志應盡的責任。”一天，電影藝術家夏衍找到許幸之，建議他和吳印咸由天一影片公司轉到電通影片公司，拍攝由田漢編劇的電影劇本《風云兒女》。懷著赤忱的愛國之心，吳印咸欣然應邀，主動扛起攝影重擔，他巧妙地利用鏡頭變化、光影層次來襯托人物形象，增強電影感染力。

　　經過眾人不懈努力，1935年5月，《風云兒女》在上海公映，極大鼓舞了全國人民的抗日熱情。值得一提的是，由田漢作詞、聶耳作曲的電影主題歌《義勇軍進行曲》不僅吹響了激勵廣大人民爭取民族解放的戰斗號角，日后還成為中華人民共和國國歌?！讹L云兒女》的拍攝過程深深影響了吳印咸的一生，他意識到只有投身民眾運動的洪流中，不斷追求進步，才能實現對民族、對社會應有的責任。

　　連續參與拍攝中國第一部音樂喜劇片《都市風光》、革命歷史題材影片《生死同心》、贊美普通勞動人民的《馬路天使》……吳印咸在實踐中不斷打磨拍攝技巧。“他在對光線的處理、角度的選擇、畫面的構思和技術技巧的運用等方面進行了更深入、更大膽的探索，取得了意想不到的藝術效果。其中《馬路天使》成為上世紀30年代電影的經典之作。”原中國照片檔案館研究員蔡毅表示。

吳印咸

吳印咸使用過的135相機，現珍藏于延安文藝紀念館。

　　披荊斬棘赴延安

　　生動記錄革命歲月

　　“延安！延安！”夜幕低垂，在漢口郊外中山公園西側的馬路上，約里斯·伊文思親手將攝影機和約610米長的電影負片交給吳印咸，并用不熟練的中文低聲說出“接頭暗號”。

　　兩位不同國籍的電影工作者，為了同一個神圣使命相聚，雙方的手緊緊握在一起。當時，兩人在夜色里匆匆告別，都沒有看清對方，直到1957年重逢于北京時才彼此相認。

　　“八一三”淞滬會戰爆發，吳印咸為了生存，在太原、上海、香港等地輾轉奔波。1938年，吳印咸在香港拍攝電影。初夏，友人袁牧之給他發來一封電報，請他到武漢商量要事。原來，周恩來想組建一支八路軍自己的電影隊伍，邀請袁牧之到延安、陜甘寧邊區和華北敵后拍攝紀錄片。擅長導演的袁牧之對攝影并不在行，基于在多次合作中對吳印咸拍攝技術和為人品格的考量，希望吳印咸能夠同赴延安。

　　對民族危機的緊迫感，促使久居江南的吳印咸下定決心，奔赴延安。出發前，他在周恩來和八路軍武漢辦事處同志的幫助下，專程赴香港購買了攝影機和膠片。返回武漢后，他又得到了荷蘭著名導演約里斯·伊文思的幫助——約里斯·伊文思正在中國戰場拍攝紀錄片《四萬萬人民》，得知此事，毅然決定將隨身攜帶的“埃姆”攝影機送給八路軍。

　　深知黨的經費有限，當時經濟并不寬裕的吳印咸又自掏腰包購置了三臺相機和膠片，其中一臺是德國“維阿他”135照相機、一臺是德國“伊可弗萊斯”120雙鏡頭照相機，還有一臺是專門拍攝4英寸膠片的木殼照相機。

　　萬事俱備，吳印咸和袁牧之乘火車離開武漢赴西安，又裝扮成八路軍戰士輾轉抵達延安。到達延安后，吳印咸振奮不已，他在給好友許幸之的信中寫道：“（延安）這里實在值得人們興奮，到處充溢著新氣象……”初到延安的吳印咸用他手頭的135照相機定格不少精彩瞬間。盡管生活艱苦，但他被延安樸素積極的氛圍深深感染，透過鏡頭捕捉到處處洋溢著的樂觀與堅定。

　　1938年9月，中國共產黨組建的第一個電影機構“八路軍總政治部電影團”（以下簡稱為“延安電影團”）成立，吳印咸擔任技術及攝影負責人，袁牧之擔任藝術及編導負責人。

　　同年，鎮江著名攝影師馬似友經電影家錢筱璋推薦，從武漢來到延安參加革命。馬似友出生于1919年，早年曾在上海明星影片公司學習剪輯、錄音技術，練就一身精湛技藝，后來擔任延安電影團黨支部書記、攝影隊業務骨干，成長為吳印咸的得力助手。

　　吳印咸、袁牧之等人從武漢帶來的攝像機、照相機和膠片，構成了延安電影團的全部“家當”。其中一部135相機日漸陳舊，不再用于電影拍攝，后來作為攝影訓練班的教具使用，由馬似友保管。

　　1938年10月1日，由袁牧之、吳印咸、馬似友等人組成的延安電影團攝影隊，在黃帝陵前拍攝了中國共產黨第一部記錄電影的首個鏡頭。周恩來為該影片取名《延安與八路軍》，主題是“天下人心歸延安”，希望通過影片喚起所有華夏兒女熱愛自己偉大民族的崇高感情，奮起抵抗日本帝國主義的侵略。

　　1940年6月，八路軍總政治部決定由吳印咸主持延安電影團的日常工作。當時，由于國民黨的經濟封鎖，陜甘寧邊區物資供應極度匱乏。“沒有放大紙，他就以印像紙來代替；曬印、放大都是利用電光，但是延安沒有電機設備，他就改用天光；沒有放大機，他便把照相機改為放大機……”1945年3月3日，《新華日報》刊發《電影技師吳印咸》，詳細介紹吳印咸如何帶領延安電影團因地制宜、開發資源，克服重重困難。

1962年11月9日《新華日報》 （文章配圖《白求恩大夫》 吳印咸 攝）

　　辛勤耕耘結碩果

　　用心定格永恒瞬間

　　古老的小廟中，兩個藥馱子上架了一塊門板，組成簡陋的手術臺。由于醫用手套用盡，白求恩挽著袖子，露出雙臂，正神情認真地為傷員做手術……1962年11月9日，《新華日報》刊發戰士楊如福的回憶錄《白求恩同志永遠活在我們心里》，文章配圖、著名的《白求恩大夫》，正是由吳印咸拍攝。

　　1939年10月，在八路軍晉察冀軍區部隊的一次反“掃蕩”戰斗中，吳印咸跟隨部隊采訪，來到保定西北部山區淶源縣王安鎮孫家莊村這座小廟，正趕上白求恩做手術。由于空間昏暗狹小，又沒有閃光燈，拍攝起來很有難度。吳印咸手持相機耐心等候，當一縷陽光從左側照在白求恩身上，吳印咸心中大喜，迅速按下快門定格珍貴瞬間。

　　《白求恩大夫》是白求恩生前最后一張工作照，不僅為后世諸多文藝作品提供了權威形象資料，還多次被選入語文教科書。吳印咸將這張珍貴的照片掛在房間里，一生用白求恩精神激勵自己：“別人的座右銘是一句話，而我的座右銘就是這張照片。”

　　1945年8月28日，為爭取實現國內和平民主，毛澤東從延安飛赴重慶談判。登上飛機前，毛澤東在機場與送行同志告別。著名作家方紀曾描述：“主席偉岸的身形，站在飛機艙口，堅定的目光，望著送行的人群，寬大的手掌，握著那頂深灰色的盔式帽，慢慢地舉起，然后有力地一揮，停止在空中?！边@一揮，給予全國人民堅定的信心。吳印咸在現場憑借敏銳的觀察力和熟練的攝影技巧，迅速拍下具有重大歷史意義的作品《揮手之間》。

　　拍攝中國人民電影史上記錄毛澤東同志形象的第一個鏡頭、作為電影界代表參加延安文藝座談會、攝制完成大型紀錄片《南泥灣》、留下中共七大的完整影像文獻記錄……寶塔山下八年烽火青春，是吳印咸電影攝影和圖片攝影創作的高峰時期。他始終慶幸，自己在“革命搖籃”延安度過了人生最引以為榮的歲月。

　　1945年，黨中央決定延安電影團隨東北挺進縱隊前往東北新區工作。1946年8月，馬似友因一路操勞、身體虛弱，行至安東時染上斑疹傷寒，不幸病逝。他留下的唯一遺物，正是那部135相機，成為妻子杜群的精神寄托。2019年，96歲的杜群將這部相機捐贈給延安魯藝文化園區。

　　1946年10月，東北電影制片廠（長春電影制片廠前身）正式成立，參與前期籌備工作的吳印咸擔任副廠長兼技術部主任，隨后組織領導拍攝了《橋》《中華兒女》《趙一曼》《白毛女》《鋼鐵戰士》等優秀影片。作為“新中國電影的搖籃”，東北電影制片廠還舉辦了多期訓練班，吳印咸在課堂上為大家講授攝影課程，培訓各類干部人才數百人。

　　當東北電影制片廠逐步發展壯大，吳印咸又于1955年被調到北京，籌建我國第一所電影高等學府——北京電影學院，任副院長兼攝影系主任。

　　“社會主義的攝影藝術，應該以典型的藝術形象，去表現我們新的時代、新的生活?！毙轮袊闪⒑螅瑓怯∠贪宴R頭對準祖國的大好河山，記錄時代嶄新面貌。1992年，吳印咸被中國電影攝影第一屆評獎委員會授予“電影攝影優秀獎”之“特別獎”。

　　1994年9月7日，吳印咸在北京逝世?；仡欓W耀的一生，他始終以鏡頭為武器，為中華民族的生存和發展而不懈奮斗。

　　今年7月，“追光者——吳印咸影像藝術之路回顧展”亮相上海中國畫院美術館，精選他在影像領域70余年間近150幅作品進行集中呈現。人們走進展廳，在一幅幅名作中回溯往昔崢嶸歲月，感受紅色精神的磅礴力量。策展人徐明松表示：“這不僅僅是吳印咸個人的攝影編年史，更希望人們從中國現代攝影史、革命史的角度去看待他的文化情懷?！?/p>

　?。ń蠒r報記者 姬傳濤 張梓揚）

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