莫愁湖邊走，春光滿枝頭。花兒含羞笑，碧水也溫柔。莫愁女前留個(gè)影，江山秀美人風(fēng)流。啊，莫愁，啊，莫愁，勸君莫憂愁……一首上世紀(jì)八十年代由朱明英演晿（賀東久作詞、陶思耀作曲）的《莫愁啊，莫愁》經(jīng)典歌曲，今天又一次隨著我的腳步在莫愁湖的垂柳中輕揚(yáng)。但我此行莫愁湖主旨并非來尋“莫愁”的，是“別有用心”地為參與古典家具館中的“問石賞聯(lián)”活動(dòng)的。于是“無心插柳”，卻把朱明英也“帶”入了館中。

　　入室但見朱元璋、徐達(dá)曾經(jīng)對(duì)弈過的寶座上，此時(shí)換了主人——一幫文人墨客列座其位，時(shí)余亦即被座。便也言歸正傳，開始了“問石賞聯(lián)”的主題研討。

　　雨花石、靈璧石、太湖石、景紋石（今有人又發(fā)現(xiàn)了南京江北老山石）……雖實(shí)物不多，但其美輪美奐、神奇百態(tài)的景象郄也足以賞心悅目，宜人愉情的了。“尹公”賞石不在石，“移情別戀”在掛壁上的兩副對(duì)聯(lián)。

　　其一，林散之書：

虎踞龍幡中山王氣，

鳶飛魚躍少女莫愁。

　　其二，蕭嫻書：

鐘阜開基，

石城對(duì)奕。

　　若論書藝，此二老乃當(dāng)代書壇翹楚，“金陵四老”名列座首，名不虛傳。林書擅長長毫中鋒，濃淡枯濕，如錐劃沙，力透紙背，仙風(fēng)道骨，氣貫長虹；蕭書則常以大筆如椽，頓挫抑揚(yáng)，馳騁千里，勒馬塞北，蹤橫江左，岀入龍門。

　　但凡人之視覺，都會(huì)以先入為主，忽略其它。在陶醉書法美之時(shí)也會(huì)忽略了內(nèi)容細(xì)節(jié)，只敬畏“大家”的權(quán)威，忽略了“大家”也會(huì)有碧玉中的瑕疵。恕我才疏學(xué)淺，但也發(fā)現(xiàn)了此兩副對(duì)聯(lián)中存在的疑惑，不妨求學(xué)一下。

　　其一，林散老聯(lián)中上聯(lián)：“虎踞龍幡中山王氣”幡字，不知為何用“幡”而不用“蟠”或“盤”？幡 拼音：fān 注音：ㄈㄢ 名詞，一種狹長、垂直懸掛的旗幟。《史記·卷一一七司馬相如傳》：“垂絳幡之素蜺兮，載云氣而上浮。”劉禹錫“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。”顯然“幡”非動(dòng)詞，與下聯(lián)的“躍”字雖平仄對(duì)仗但詞性不對(duì)，如果用“蟠”字則就吻合了。但，細(xì)觀聯(lián)中其字偏旁近“巾”而遠(yuǎn)“蟲”。或許是老夫真的“老眼昏花”，一葉障目，不見泰山？故須尚待學(xué)識(shí)。

　　其二，蕭嫻老的上下聯(lián)落款存疑。如果是

一丨一一

鐘阜開基

一一丨丨

石城對(duì)奕

　　則上下聯(lián)的韻腳就不合法了，顛倒了。恢復(fù)成石城對(duì)奕鐘阜開基就合格了。但聯(lián)中“奕”字也不妥，此“奕”非彼“弈”。奕，乃形容詞；弈，名詞，專用于圍棋對(duì)弈。而蕭聯(lián)中朱、徐對(duì)弈顯然應(yīng)是石城對(duì)弈，鐘阜開基。

　　但是，無論如何，瑕不掩瑜。書法強(qiáng)調(diào)藝術(shù)，文學(xué)專注內(nèi)容。此時(shí)在藝而略文。更何況，即便古人也常會(huì)岀錯(cuò)，心領(lǐng)神會(huì)即可，大可不必吹毛求疵，小題大做矣。通常，對(duì)凡人以凡態(tài)，但對(duì)“非凡人”、“大家”要求則會(huì)一反常態(tài)，提高要求標(biāo)準(zhǔn)到所置容器刻度，誰叫你擠進(jìn)這個(gè)器皿呢？今之書家一旦升居要位，必有微詞，要求才德配器，實(shí)在為其難也。

　　而今之多數(shù)人因?qū)χ袊诺湮膶W(xué)未受過系統(tǒng)性訓(xùn)練或不好，患有“缺鐵性貧血”癥，以致不諳詩文格律、不能撰聯(lián)填詞作詩，甚至洋相不堪，謬誤百岀，弄巧成拙的事兒屢見不鮮。

　　行路難，多岐路。做人難，做學(xué)問更難。不知如何是好？莫愁啊，莫愁——此事古難全，況乃今不為。

　　（2023.3.5作于莫愁湖畔）