余每讀前人傳記，往往感慨古之文人才士，以一身而兼眾藝者，多以一藝名世，他藝遂為之所掩，如元倪云林能詩，詩名為畫名所掩；近人蘇曼殊善畫，畫名為詩名所掩。廣明兄是南京工業(yè)大學教授、國內(nèi)電氣自動化領(lǐng)域的權(quán)威專家，在該領(lǐng)域著述宏富，成就卓著。在學術(shù)研究之暇，廣明兄沉意詩書，博涉經(jīng)史百家，于古代哲學頗有所得，又耽嗜繪畫，作畫往往焚膏繼晷，通宵達旦，其創(chuàng)作熱情令人十分欽佩。廣明兄天資高邁，學力深湛，他的山水畫水活而石潤，山蒼而樹秀，一種清雋之氣流溢于楮墨之間，清泉白石，令人流連忘返。

廣明兄的山水畫氣象宏大，其中意境，往往引人入勝。畫中近景多繪奇峰巨壁，高峻崔巍，有倚天拔地之勢；遠山歷歷，回環(huán)雜沓，有蒼蒼莽莽之概。山間石隙，多喬松古木，或亭亭如蓋，或虬曲偃蹇，華滋豐茂，各有奇態(tài)。野壑幽谷間煙云滅沒，斯須變幻，茫茫似海，浩蕩無涯。又多作懸泉瀑布，飛掛峰巒之間，百尺如練，噴壑而下，若聞深雷陣陣。

清代張庚認為作山水畫“濕筆難工，干筆易好，濕筆易流于薄，干筆易于見厚；濕筆渲染費功，干筆點曳便捷”。廣明兄作畫善用濕筆渲淡，較之干筆皴擦，更為不易，因此也更見功力。每次欣賞他的山水畫，便能感覺到他的用筆靈動而能厚重，厚重而能松秀，山石紋理偶用干筆皴寫，生機盎然，妙趣橫生。更讓人感到由衷贊嘆的是廣明兄山水畫中的墨法，他的山水畫墨色清透明潤，不悶不窒，韻味雋永，有苦禪老人遺風。水墨之外，廣明兄又頗善青綠，青綠山水往往易落濃艷粗浮窠臼，廣明兄畫青綠，淺淺為之，色不礙墨，墨不礙色，明麗蒼潤，彌見清雅之趣。

山水畫之外，廣明兄的花鳥畫也頗堪玩味。廣明兄善畫寒梅翠竹、汀花野草，于逸筆草草之中見樸拙簡淡，飽有生趣。廣明兄尤其喜歡畫荷花，南京多池沼湖泊，盛夏之際，荷花盛放，田田無際。廣明兄深諳畫理，長于寫生，所作多就地取景。曾有幸得見廣明兄寫“清水出芙蓉，天然去雕飾”詩意，墨色鮮活，空靈淡雅，畫中可見翠蓋亭亭，紅衣冉冉，一只蜻蜓悄立花尖，彌覺水池清幽，花間葉底，似有微風吹過，如聞環(huán)佩之聲，傳神寫照，意蘊無窮。

作為一位非科班出身的畫家，廣明兄對藝術(shù)抱有最淳樸、最本真的熱愛，在繁忙的科研工作之余，他將大部分的時間和精力都投入到繪畫研究與創(chuàng)作中去，真可謂以畫為寄，以畫為樂者。較之科班出身的職業(yè)畫家，廣明兄的山水、花鳥畫并不遜色，絲毫不見市井煙火氣，反而多了幾分質(zhì)樸與純真的味道，滿是真情至性的流露，因此也更加難能可貴。

（作者：呂少卿 南京藝術(shù)學院教授、博士生導師）