一曲悠揚(yáng)六百年，花開遍地駐青春
——從《新華日?qǐng)?bào)》看昆曲在新中國的流轉(zhuǎn)生姿
3月7日，十四屆全國人大二次會(huì)議江蘇代表團(tuán)舉行全體會(huì)議。“青槐殘雪動(dòng)鄉(xiāng)愁，眷千墩，一般樣上春時(shí)候……”激揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的昆曲唱腔，古韻悠長(zhǎng)，短短20秒，響徹整個(gè)人民大會(huì)堂西大廳，全場(chǎng)縈繞著熱烈的掌聲，并受到全網(wǎng)關(guān)注。
昆曲，又稱昆劇，被譽(yù)為“百戲之祖”，迄今已有600余年歷史。昆曲發(fā)源于江蘇，花開全國，京戲等許多地方戲曲都從昆曲中吸收、充實(shí)了自身。清末至民國時(shí)期，由于文詞深?yuàn)W冷僻、用典過多、表演程式僵化等原因，昆曲一度脫離了群眾。新中國成立后，在各項(xiàng)政策和多方支持下，昆曲不斷注入新鮮血液，在守正中出新。
1955年4月21日《新華日?qǐng)?bào)》
1956年9月28日《新華日?qǐng)?bào)》
1978年6月16日《新華日?qǐng)?bào)》
1981年11月11日《新華日?qǐng)?bào)》
預(yù)售期搶購一空，南京掀起聽曲熱潮
新中國成立后，百花齊放，昆曲重新盛開在人民的舞臺(tái)上。
1955年，浙江國風(fēng)昆蘇劇團(tuán)（浙江昆劇團(tuán)前身）帶了一批昆曲傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目來南京明星戲院作短期公演，獲得了觀眾的良好評(píng)價(jià)。新中國成立后，藝人們發(fā)掘和整理了《牡丹亭》《十五貫》《漁家樂》等一部分昆曲傳統(tǒng)劇目。據(jù)《新華日?qǐng)?bào)》報(bào)道，1955年4月17日，南京市文化處曾組織文藝界人士和昆蘇劇團(tuán)藝人舉行座談會(huì)，會(huì)上一致認(rèn)為“人民是需要昆曲劇種的，把古老的劇種保留下來，就是對(duì)人民的貢獻(xiàn)”。
1956年5月27日，《新華日?qǐng)?bào)》3版《群眾文藝》欄目刊發(fā)一篇來稿《不要再讓藝術(shù)的花朵被我們冷落了》。作者平康山寫道：“新華日?qǐng)?bào)發(fā)表消息和介紹文章后，我去看了四場(chǎng)戲，雖然我是外行，但看后卻感到濃厚的興趣和很大的滿足。像這樣的好戲，票價(jià)又訂得很低（最高4角），真是難得的好機(jī)會(huì)。”
同年6月22日，《新華日?qǐng)?bào)》1版消息《昆曲十五貫名不虛傳》記述了昆曲演出在南京受歡迎的盛況：“前兩天，當(dāng)浙江昆蘇劇團(tuán)（浙江國風(fēng)昆蘇劇團(tuán)于當(dāng)年4月改名）尚在南下的列車上，南京人民就掀起買座的熱潮了。預(yù)售處排起了長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍，不到三天工夫，公演期間的票子就銷售一空。”
《十五貫》演出開始后，“判斬”一節(jié)緊緊抓住了全場(chǎng)觀眾的心，大家都緊張地注視著況鐘的朱砂筆三起三落。“訪鼠”一節(jié)中只有兩個(gè)人，沒有唱，沒有吹胡子瞪眼的激情，但他們卻用高超的藝術(shù)把全場(chǎng)觀眾帶入了劇中人的情景之中。觀眾們從不同角度發(fā)出了內(nèi)心的贊揚(yáng)，表達(dá)了不同的感受。時(shí)任蘇州市文化處處長(zhǎng)說：“我看過他們演出《十五貫》，前后至少有10次，我一直覺得這是一出很好的戲。但是，今天看到這出經(jīng)過改編后的戲，主題思想更加突出，表演藝術(shù)也更加高超。”
2003年11月25日《新華日?qǐng)?bào)》
2012年8月21日《新華日?qǐng)?bào)》
2014年5月29日《新華日?qǐng)?bào)》
從衰頹到中興，“一出戲救活了一個(gè)劇種”
1921年前后，由張紫東、徐鏡清、貝晉眉等昆曲家及上海實(shí)業(yè)家穆藕初，在蘇州城內(nèi)五畝園開辦“昆曲傳習(xí)所”。昆曲傳習(xí)所的學(xué)生剛出科時(shí)，組成了全國唯一的昆曲班子“仙霓社”。自登臺(tái)起，內(nèi)行外行、知音與不知音的人，對(duì)他們的演技莫不交口贊賞。不幸，他們學(xué)成之日，也正是昆曲衰頹之時(shí)。時(shí)年戰(zhàn)爭(zhēng)連綿，“傳”字輩演員雖胸懷壯志，卻找不到施展藝術(shù)才華的一席之地。
1956年，《新華日?qǐng)?bào)》刊登一篇群眾來稿，作者寫道：“當(dāng)時(shí)（上世紀(jì)20年代），戲那么好，觀眾卻那么少，每場(chǎng)都不過賣三四排座……當(dāng)他們抗戰(zhàn)前最后一次在南京演出時(shí)，連回蘇州的盤川都沒有。于是由吳瞿安先生等想法包場(chǎng)兩晚，（他們）才得以回轉(zhuǎn)蘇州。”
新中國成立后，在黨和國家的大力扶持下，昆曲枯木逢春，蘭花吐艷。上世紀(jì)50年代，浙江昆劇團(tuán)在上海初演《十五貫》，只賣出幾十張票。1956年，文化部在北京授予該團(tuán)5000元獎(jiǎng)金，隨后決定拍攝《十五貫》電影。不久后，又舉行了有周總理親自出席的盛大的座談會(huì)。在報(bào)刊的宣傳介紹下，《十五貫》在全國產(chǎn)生廣泛的影響，此后每演必滿，《人民日?qǐng)?bào)》將其譽(yù)為“一出戲救活了一個(gè)劇種”，而后便有了在南京預(yù)售即售罄的情景。
古老的昆曲要保持它的藝術(shù)生命力，就必須扎根群眾，為時(shí)代服務(wù)。1978年6月16日，湖南省昆劇團(tuán)在《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)表署名文章《扎根群眾 發(fā)展昆曲》。建團(tuán)初期，該團(tuán)演出的一些戲，群眾難以看懂，為改變這一狀況，在不斷的實(shí)踐中，他們采取了“邊繼承、邊改革、邊演出”的辦法。譬如，對(duì)冗長(zhǎng)的劇目剪去枝蔓，突出主題，刪去費(fèi)解的典故，盡量將詞句改得通俗易懂，使觀眾容易接受；對(duì)一些精華糟粕并存的劇目，在盡量保留好的表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，不惜對(duì)內(nèi)容動(dòng)“大手術(shù)”，剔除糟粕，有的重新塑造人物，有的重新安排情節(jié)等。
2024年2月5日，中國昆曲博物館煥新開館
中國昆曲博物館館藏文物“堂名燈擔(dān)”
中國昆曲博物館“古戲臺(tái)”
2024年3月8日《新華日?qǐng)?bào)》
非遺唱出新轟動(dòng)，盛況再現(xiàn)走向世界
2001年5月20日，《新華日?qǐng)?bào)》刊載消息《昆曲獲“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”稱號(hào)》。2003年11月22日，中國昆曲博物館一期工程完成，由文化部授牌正式對(duì)外開放，是全國唯一“國字號(hào)”昆曲專題博物館。這些事實(shí)不僅體現(xiàn)出黨和國家給予戲曲工作和戲曲改革工作者的愛護(hù)和尊重，同時(shí)也給予戲曲藝術(shù)工作者莫大的鼓舞。
據(jù)《新華日?qǐng)?bào)》2005年的一則報(bào)道，江蘇省昆劇院改制三年來，整理、排演的經(jīng)典劇目達(dá)100多出，超過了前十年排演劇目的總和；蘇州昆劇院青春版《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》在臺(tái)灣、香港、北京等地演出引起巨大轟動(dòng)，最高票價(jià)達(dá)1600元，出現(xiàn)了一票難求的盛況。
非遺的保護(hù)和發(fā)展一直是習(xí)近平總書記心中牽掛的大事。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記就文化建設(shè)提出了一系列重要論述，其中推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，為繼承和發(fā)展中華文化指明了方向。去年7月，習(xí)近平總書記考察蘇州平江歷史文化街區(qū)時(shí)，感興趣地詢問起蘇州有哪7項(xiàng)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其中就包括昆曲。
新時(shí)代江蘇將如何保護(hù)利用好和創(chuàng)新傳承好寶貴文化遺產(chǎn)？全國人大代表，昆曲傳承人和著名昆曲表演藝術(shù)家，江蘇省演藝集團(tuán)總經(jīng)理柯軍12歲開始學(xué)昆曲，對(duì)這項(xiàng)非遺有著深厚感情。在十四屆全國人大二次會(huì)議江蘇代表團(tuán)全體會(huì)議上，他以戲曲工作者的親身經(jīng)歷，分享了對(duì)保護(hù)好、挖掘好、運(yùn)用好文化遺產(chǎn)的體會(huì)認(rèn)識(shí)。
柯軍說：“非遺的保護(hù)在于創(chuàng)造，非遺的保護(hù)在于創(chuàng)新。”現(xiàn)在，昆曲引入現(xiàn)代故事情節(jié)和表現(xiàn)形式，以及最新舞臺(tái)技術(shù)和舞美設(shè)計(jì)，提升了昆曲舞臺(tái)藝術(shù)的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。還要將昆曲與流行元素相結(jié)合，融入現(xiàn)代審美觀念，通過國際交流，讓昆曲邁出國門，走向世界。
(江南時(shí)報(bào)記者 張梓揚(yáng) 實(shí)習(xí)生 吳心言)
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