專家學者共同探討新時代蘇繡傳承發展之策

“無遠弗屆——姚建萍蘇繡藝術學術研討會”在中國大運河博物館舉行

　　10月30日，由江蘇省當代藝術創作研究會（簡稱省藝研會）主辦的“無遠弗屆——姚建萍蘇繡藝術學術研討會”在揚州中國大運河博物館舉行。會上，來自各地的專家學者圍繞姚建萍的蘇繡之路和藝術成就，紛紛發表了精彩點評。

　　省文聯主席，省藝研會會長 章劍華

　　姚建萍在蘇繡藝術上實現了“六個躍升”，即：從傳統到現代的躍升，提出“繡隨時代”的新理念，在技法、材料、工藝上進行大膽創新，尤其注重內容的創新，突出現實題材和時代主題；從仿制到原創的躍升，她認為仿制作品不是自己的真正作品，只有原創性作品才能成為這個時代的代表作和藝術品牌；從小件到大作的躍升，如今蘇繡藝術已進入展廳和公共空間，需要有大幅的作品，要在形式、內容和技法上進行轉化，立足大時代，關注大題材，創作大作品，形成大氣象；從工藝到藝術的躍升，注重從書法、國畫、油畫、攝影及舞蹈等藝術樣式中吸收藝術元素，并大膽運用復雜豐富的色調，巧妙處理光影明暗的自然轉換關系；從沈繡到姚繡的躍升，形成了完整的“姚繡”體系，包括“姚繡藝術”和“姚繡品牌”，“姚繡藝術”以“融針繡”為主體，具有鮮明的個性風格和時代特征，“姚繡品牌”是把藝術生活化、刺繡產業化，實現人文與經濟的有機融合；從制作到傳承的躍升，積極倡導和參與蘇繡作為非物質文化遺產的保護與傳承，注重培養更多年輕人，并竭力推動蘇繡傳承與文化產業的結合。

　　國家文物局一級文物鑒定專家，蘇州大學博物館館長、藝術學院博士生導師 張朋川

　　姚建萍在青年時就拜蘇繡針藝大師徐志慧為師，得到了蘇繡多種繡法的真傳，為其在蘇繡藝術上的發展打下了堅實的基礎。在工藝美術事業單位改制時，她成立了刺繡研究所，堅持生產與研發并重，提高技藝與加強學養并重，在危機中找到創業的動力，勇占刺繡藝術的制高點。同時，她努力磨煉技藝，不受某一類針法的局限，綜合運用各種針法，稱之為“融針繡”，豐富了刺繡的表現力，在大型主題性刺繡、肖像刺繡等方面，達到了新的藝術高峰。為適應刺繡藝術市場消費群體和需求的變化，她從家庭作坊生產、店鋪營銷的舊經營方式，轉變為現代企業經營模式，成立了姚建萍刺繡有限公司，涵蓋科研、策劃、生產、營銷、人才培養等方面，打開了新的發展局面。姚建萍刺繡藝術發展之路，代表了這一代刺繡工藝美術者奮斗的歷程，也是當代中國刺繡工藝發展的縮影。

　　省藝研會副會長，著名書法家 王衛軍

　　姚建萍大師對傳統蘇繡進行了創造性的改良和升華，形成了獨具姚氏刺繡藝術語言和藝術風格的姚繡。在繼承傳統針法的基礎上，姚繡大膽創新，引入亂針、融針等新型針法，特別是獨創了韻光繡，把絲線對光的反射、折射融入作品全局，使針法更加細膩、靈動飄逸。姚繡不僅涵蓋傳統題材，還緊貼時代脈搏，關注當下重大事件、歷史人物，打破了傳統蘇繡題材的小而雅，翻開了刺繡宏大敘事的新篇章。在姚繡中，飛禽走獸、河海云山，世間萬物皆可入繡，并被賦予鮮活的生命和情感。姚繡更加注重藝術表達和個人情感的抒發，姚建萍大師每一幅作品的每一針每一線，都蘊含著她的獨特感悟和對時代、對社會、對生命和人性的深刻洞察與深情表達，讓觀者沉浸其中，感受到藝術的強大感染力。

　　南京圖書館原黨委書記，省中國畫學會常務副會長 韓顯紅

　　姚建萍大師是蘇繡的繼承者和發展者，更是杰出的代表人物。她的藝術特色是將書法、繪畫、攝影、雕塑等多種藝術門類以及光影變化等融為一體，與傳統刺繡有機結合，從而形成獨特的藝術風格，奠定了她在中國刺繡行業中的領軍地位。她的作品具有創新性，從悠久的蘇繡傳統中走來，兼收眾家之長，開拓了藝術表現的審美領域，并創造性地呈現出蘇繡的藝術特色；具有時代性，她的創新在于將對時代精神的感悟滲透到創作中，并以新的思考理解前人技法，將刺繡融入現代生活，走向大眾，走進公共共享空間；具有藝術性，特別講究造型結構和構圖的和諧處理，大膽運用豐富色調，追求色彩反差和色彩互補，巧妙處理光影明暗的自然轉換關系，烘托出強烈而又斑斕多姿的色彩效果。

　　中國工藝美術學會設計家研究會原副秘書長，研究員級高級工藝美術師 朱龍泉

　　姚建萍一步一個腳印，從十萬繡娘中脫穎而出，把先輩優秀的刺繡技術融會貫通、發揚光大，不僅在實踐中認真學習西洋畫的輪廓、色彩、透視、光影、虛實等技術，還高度重視創作團隊成員的培訓，為創作大幅的原創作品打下了深厚的基礎。經歷幾十年的努力，她一步步走過了“熱愛蘇繡”“為之奮斗”“攀登高峰”這三個層次，成為中國工藝美術大師，創作出很多優秀的作品，還多次被選作國禮，為國際文化交流作出了貢獻。她認準了方向，一直在創作的道路上前進，永不停步，為“蘇州刺繡”的振興和輝煌發展作出了自己的貢獻。

　　中國藝術研究院工藝美術研究所副研究員，碩士生導師 王煥

　　姚建萍的藝術成就是多方面的：在創作題材上，她創新地提出了“繡隨時代”的理念，堅持原創藝術道路，致力于歌頌主旋律，創作出一系列反映時代精神和風貌的蘇繡作品。這些作品打破了傳統蘇繡題材的限制，使蘇繡藝術做到了傳統手工藝面向當代的轉換。在技法層面上，她繼承了蘇繡兩千多年的傳統技藝與手法，開創了獨特的“融針繡”風格，這是一種以融合為原則、以變化為手段的綜合刺繡藝術，結合了蘇繡的經典技藝，針法靈活多變，善于進行虛實結合的處理。在色彩搭配上，她追求與環境光線的冷暖變化相協調，將色彩與線條的粗細變化相結合，以表達光影與溫度的對比，實現了作品在絲光、虛實、層次、色彩和氣韻上的獨特藝術效果。

　　南京大學教授，省青年藝術家協會主席，中國美協理事 尚榮

　　姚建萍大師的蘇繡作品重在一個“美”字，既從傳統繪畫藝術、自然物象風景中去發現美，也從古人詩詞意境和文人情懷中去體味美，再加以對畫面的整體把握、格調掌控，因而表現得溫雅妥帖、賞心悅目，能引發共情。同時，也貴在一個“真”字，她用真心感受世間萬事萬物，用真情傾注創作構思，旨在表現自身所理解、倡導、推崇并呼吁的人心人性、至情至愛，不僅有自然之真、人性之善，更具家國之情。此外，姚建萍的作品還肩負著主題性創作的責任、非遺傳播的重任，以及用刺繡向世界講好中國故事的使命。她用手中的針線，繡出自然之真、人間之善、藝術之美，構筑起如夢如幻、魅力無窮的藝術殿堂。

　　江南時報社社長、總編輯 管云林

　　蘇繡的傳承發展，離不開新聞記錄。記錄是研究作品的前提，包括影像和文字記錄。我們從《新華日報》老報紙中，找到了從1995年起到目前為止關于姚建萍的30多篇報道，生動記錄了姚建萍的發展歷程。從《姚建萍蘇繡藝術亮相中國美術館》到《用一根銀針繡出時代旋律》，從《她用國禮講述蘇州故事》到《姚建萍的2014》，這些報道為蘇繡的傳承發展留下了寶貴資料。在當下全媒體時代，如何進一步講好蘇繡故事？如何講好姚建萍作為“針尖上的芭蕾舞者”的精彩故事？需要藝術家用作品說話，需要傳媒人深入挖掘，梳理出以姚建萍為代表的蘇繡人的思想脈絡、工匠精神和發展歷程。下一步，我們希望能圍繞姚建萍40年來的藝術創作成就，圍繞“原創性、當代性、思想性、國際性”等方面做好挖掘和宣傳，多角度傳播好姚建萍“以針代筆，以線代墨，守正創新，繡隨時代”的故事，助推蘇繡走向大眾，走向社會，走向世界。

　　省文藝評論家協會副主席，著名文藝評論家 衡正安

　　作為國家級非物質文化遺產蘇繡代表性傳承人的姚建萍，在傳統刺繡的基礎上，繼承和創新了蘇繡的獨特技藝。在沈壽等眾多蘇州老藝人的言傳身教、精心呵護和各級政府的培育下，她率領的蘇繡團隊正逐步形成自己獨特的刺繡藝術語言，以“姚繡”的獨特形象，成為新時代蘇州、江蘇乃至全國刺繡的一張靚麗名片，并走向了世界。蘇繡以其獨特的刺繡工藝和文化內涵，在富庶的江南水土中有著別具一格的審美價值和文化品質，在當下可謂一枝獨秀，名揚海內外。姚建萍的刺繡不僅給人帶來藝術上的審美享受，幾十年的奮斗歷程和不斷探索的藝術精神同樣顯得珍貴，特別是工匠精神、與時俱進的追求和融匯創新的意識，對當下藝術界特別是青年藝術家具有啟發意義。

　　南京工程學院教授、博士生導師 張慶

　　姚建萍大師的作品從形式邏輯來看，具有強烈的形式美，繡稿幾乎都是極具視覺形式美的畫面，其中的構圖、造型、結構、光影、色彩等要素均經過千錘百煉的推敲，與針法的結合幾乎達到了登峰造極的境界。從商品邏輯來看，具有強烈的技藝美，蘇繡作品作為一種產量極為稀少的手工藝產品，每一件作品都由千針萬線構建而成，獨一無二而不可復制，形成了一種類似于奢侈品的技藝美。從文化邏輯來看，具有強烈的意蘊美，姚建萍大師不僅繼承了傳統蘇繡藝術的文脈，而且結合當代人的審美追求，開創了當前蘇繡藝術全面發展的新局面。從技術邏輯來看，具有強烈的社會美，姚建萍大師倡導將“畫面思想內容和藝術表達”相融合，將“寫意和寫實”相融合，將“江南之美的含蓄婉約和創新文化中的激情奔放”相融合，讓蘇繡的表現力得到了繼往開來的發展。

　　省民間文藝家協會主席，省藝研會副會長，著名國畫家 陳國歡

　　姚建萍大師獨創的“融針法”賦予了古老藝術新的生命，它做到了幾個維度的“融合”：將多種針法相融合，針隨時變，比如在平針繡基礎上加入亂針繡技法，以增加表現力；將創意與設計相融合，缺乏原創性的繡稿是當代刺繡的痛點之一，而姚繡注重創意設計，告別復制，走上原創之路；將傳統與現代相融合，既傳承傳統，又超越傳統，實現技藝演化、理念轉化、工藝進化；將主題與時代相融合，無論是大型公共作品甚至國禮，還是日常實用的物品，姚繡均能突出時代主題，具有較強的當代氣息；將藝術與生活相融合，刺繡源于生活，是從“女紅”發展而來，逐漸走向藝術，姚繡將這兩個方面進一步融合，開拓了藝術新的空間；將現實與審美相融合，姚繡把握傳統文化的審美精神，探索傳統美學內涵的時尚表達，復興了一種生活境界、審美理想。

　　人民文學出版社原主編，魯迅文學獎獲得者，著名文藝評論家 王干

　　姚建萍的蘇繡藝術不僅融入了中國山水畫的境界，還成功借鑒了油畫、攝影、水彩畫的元素，最值得一提的是融入莫奈、梵高等西方現代主義印象派、野獸派的藝術手段，做到了洋為中用，為“融針繡”創造了無限可能。她的藝術面貌是融合多元的文化藝術，讓不同時代、不同國度的藝術交融互鑒，為她的蘇繡藝術提供了廣闊空間，時而溫婉細膩，時而熱烈奔放，有光影的相生，也有現代與古典的巧妙融合。她的蘇繡藝術空間正不斷拓展，經典圖案不只停留在絹絲組成的平面，也蔓延至典雅的服飾和布藝家具等，與人們的生活有了更緊密融合，在觸摸到新天地的同時，也萌發了新的生命力量。她還關注數字化技術對非遺的影響，積極探索數字化助力蘇繡產業化發展的途徑，通過推出數字非遺蘇繡作品等方式，為蘇繡的傳承和發展提供了新的思路、方法和廣闊的空間。

　　省文聯副主席，省民間文藝家協會副主席，國家級非遺項目（蘇繡）代表性傳承人，中國工藝美術大師，中宣部文化名家暨“四個一批”人才 姚建萍

　　記得2015年我成為刺繡界首位在中國美術館舉辦個展的藝術家，引起了社會各界的廣泛關注和重視。本次在揚州再次舉辦個展和研討會，是對這10年來我率領團隊在研究、傳承、創新等方面探索實踐及其成果的總結，也是對我關于青年傳承人培養、非遺回歸生活、蘇繡與當下審美和年輕人結合等課題思索探討的肯定。這次研討會還總結梳理并提出了“姚繡”體系，是在創作之上進行的理論提煉，是更高層面的升華，這是我的重要收獲，讓我非常興奮和感動。我備受鼓舞，將率領團隊繼續為蘇繡非遺事業奮斗不止。

　　姚繡品牌創始人，全國優秀中青年民間工藝美術家，姚建萍之女 姚蘭

　　母親以身作則，為我和妹妹樹立了獨立、自尊、自愛、自強的女性形象，是我們的榜樣。2015年，我第一次參加母親的學術研討會，至今已經10年了，也標志著我正式傳承蘇繡非遺已有10個春秋。專家學者們提到，如今的姚繡變得更加擁抱生活、更加貼近人民群眾，這的確是我們目前探索和轉型的方向。母親卓越精彩的刺繡作品豐富了姚繡的內涵，讓姚繡技藝更加完善和科學，而我們年輕一代則在此基礎上，致力探索姚繡在當代環境中的產業化發展道路，讓姚繡走向更廣闊的市場。對于我們來說，在刺繡領域，母親和許多優秀的蘇繡藝術家是一座座高山，我們要向她們學習，學習藝術性的思考，學習工匠似的勞作，保持初心，勇擔使命，用屬于年輕人的激情，創造蘇繡發展的新局面。