最近專門到南京觀看趙啟斌兄的大氣沉雄書法、美術研究匯報展，幾幅巨制在空曠的大廳中間格外顯眼，點線飛舞墨韻成章，讓人蕩氣回腸，給人以美的震撼與磅礴氣象，有鐵馬秋風塞北的蕭瑟、蒼茫與雄強之感。小幅經體書又有杏花村雨江南的柔美氣息，似落花點點墨痕妙筆生花，有稚嫩有天真和爛漫，亦仿佛頓悟的高僧，給人以無盡的想象。啟斌兄能在學術和藝術上取得這樣的成績，我認為有一下幾個方面決定的，茲分別介紹如下：

首先是天賦異稟、氣格不凡，致力于無功利閱讀，打下堅實的學術根基，為今后的崛起提供了堅實的主觀條件。啟斌兄早年幼承家學，好博覽群書，在薛城八中復讀的時候，總能看到他身穿黑呢子大衣捧書而過的身影，我印象那是他在這一時期曾經閱讀了《畢加索傳》《資治通鑒》《曾國藩傳》《中國美術通史》《梵高傳》《中國數學家傳》《歷代名畫記》《益州名畫錄》《畫繼》《畫禪室隨筆》《中國歷代畫論》等，美術史領域居多，非常駁雜。有時還翻閱《十三經注疏》《宋史》以及宋人筆記等，好像在找什么資料，從他以后集中精力研究宋畫，在宋代繪畫領域展開的研究思路和一些理念，應該在這個時候已經形成了，《瀟湘圖》專題研究的出現，應該肇始于茲。他在魯南頗有才子之名，主要是第一次參加高考，竟然敢報中央美術學院，并且還取得不錯的成績，這一事件在棗莊震動比較大，滕州一中、棗莊三中、薛城八中每年報考北京大學、清華大學等著名院校入學深造的很多，沖刺中央美術學院，他是第一人，有破天荒之舉。種種原因，與中央美院失之交臂，令人惋惜。但他從不氣餒，后來考入了南京藝術學院繼續深造，走出了他的人生關鍵的一步。在南藝他跟隨名師深造，讀書期間遍覽圖書館的藝術書籍，積累了深厚的學養，浸淫于金陵的深厚文化熏陶之下。大學畢業后又繼續隨林樹中先生治學，再后來到南京博物院工作，筆耕不輟，游心于哲學、美學與藝術理論和書畫創作，30余年發表了千萬字的美術史美術史論著作，成為我國優秀的美術史論家，呂鳳子、傅抱石研究、林散之研究專家，成為書法家和詩人、畫家，他成長的道路，確實給后來者以相當深刻的啟示。

第二、依托豐厚的學養，絕去甜俗之氣，確立出磅礴雄渾、典雅清逸的審美意象。幾十年來，家學的熏陶、讀書的不輟，趙啟斌形成了典型的“士大夫之風”，有著高雅而樸素的人文情懷，將自己的個性才情與文化價值理想一融于書，一直不停于筆書法的創作，才確立出迥異于他人的書法審美意象。不管是落花體書法還是氣勢磅礴的巨幅作品，都是詩意盎然，直取性情。尤其巨幅之作，給人以震撼之感。我印象中他在1995年左右上大學時期他就曾經臨摹過徐渭繪畫作品，心儀徐青藤的水墨蒼勁，其激越澎湃的心境、萬千丘壑蘊藉的精神情懷給他的書法帶來勃勃生氣。只有胸中萬卷書，志存高遠、胸襟博大，才能有吞吐大荒的氣力，如晉宋間人物所具有的高遠的精神情懷，才能有如此之書法造詣吧，創造出自我的藝術風格特色。

其三、他的書法有自己對傳統的理解和體悟，也有自己獨特的認識，不盡同于古人，從而確立出自具性情的書法藝術特色。僅就墨法而言，自王覺斯、傅青主之后，漲墨之法增加了書法藝術的表現力度和審美境象。啟斌兄在書法創作中也進行了相當深刻的探索與實驗，不斷強化墨韻的濃淡，高質量線條的塑造，從而營造出感人、憾人的力量之美。墨法變了，形式不得不變，字體變了，筆法空間運動形式也隨之改變。字體不變，筆法空間的運行形式就會僵化呆板，了無生氣、靈氣。字體結構總是與一定的筆墨聯系在一起的，字體的結構改變，筆法不變，筆法空間運動形式的就會跟不上需要而滯后。字體結構不變，而僅僅筆法變化，也因不能獲得新的突破而使新的筆法失去表現的張力，二者顯然處于一種相互依存的關系之中。啟斌兄利用漲墨沾并的筆劃將它們泅成一片，成為對團塊狀的大塊面的追求更加大膽奔放，從而形成一系列對比鮮明、聯系更加緊密的群落聚散，如同現代軍事用兵的兵法一樣，成群束運動的狀態，始終表現出對全體更多維數空間層面的把控，都成為整體不可分割的一部分，豐富了作品的對比關系，強化了視覺的沖擊效果，激越中有渾穆，動中有靜，收到意想不到的筆墨審美效果。他常常把數字的漲墨連接成片，形成三縱三橫不同的空間，極具有中國畫大寫意的風貌，其漲墨的運用構成了具有現代意義的現代形式之美，形成了新的審美感受。啟斌兄嚴格控制線條、情感色彩的作用，這在他的創作中始終占據重要的地位，如其巨幅作品“天削危峰萬仞青，虹飛千尺走雷霆。不知何處餐霞客，日日憑欄洗耳聽”，確實呈現出撼人的排山氣勢，營造出壯闊雄渾的壯美之感，這自然取決于其筆法的雄強開張與墨法的相得益彰。啟斌兄積極引畫入書，打破了書畫的界域，他的作品給人以耳目一新的審美感受和視覺體驗。

第四，他的書法脫離了實用性的追求，而注重藝術審美的效果，賦予了草書書法以新的審美含義和新的審美意象。他的這一具有實驗性的書法探索對現代書法史的發展毫無疑問具有相當的現實意義，其書法中所具有的現代性、抽象性、繪畫性、精神性審美因素必然給現代書法的創作以深刻的影響。啟斌兄以豐富的筆法造就了多層次的書法美、裝飾美、空間美、線條美，超越了一般書法家對書法認識，增強了具有強烈主觀表現的書法形式美感，他使用長鋒羊毫巨筆，不斷探索筆法墨法盡可能多的表現維度，筆力的豐富變化，線條結構無窮無盡，難以形狀，不可端倪，都在他筆下呈現出來，并成為抒發性情的絕佳媒介和符號，以這急速動蕩的線條的速度變化來表達自我內心的感受與情感激蕩的心胸，從而營造出具有現代文化色彩的審美氣韻。啟斌兄的書法，我認為最珍貴的地方應該在這一方面。

（作者王召法系中國藝術研究院碩士、在讀博士）