恭達藝思五十四

言恭達

　　▲今草與楷書密切相關，可稱為楷書的草化書體。今草與章草應是同源而異流，在時間上今草定型晚于章草。今草從萌芽到定型也是經歷了漫長的過程，至少在東晉時期已趨于成熟。其一改章草波磔的筆畫，呈現流暢簡潔的風格特征。這一過程中漢末的張芝及晉代的陸機、王羲之、王洽等書家都對今草的發展作出了巨大的貢獻。如張懷瓘《書斷》中評價張芝“草之書，字字區別，張芝變為今草，如流水速，拔茅連茹，上下牽連。或借上字之下而為下字之上，奇形離合，數意并包。若懸猿飲澗之象，鉤鎖連環之狀，神化自若，變態不窮”。又說“然伯英學崔、杜之法，溫故知新，因而變之以成今草，轉精其妙。字之體式，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷。及其連者，氣候通其隔行。”后世所傳張芝的《二月八日帖》《冠軍帖》和西晉陸機的《平復帖》等，均能看出早期今草書風的基本特征。而書圣王羲之對后世影響更大，其推陳出新進一步清晰了今草與章草的風格差異，逐步確立了流美清新的今草規范。

　　▲人們通常按風格形態的差異，將今草分為小草、大草與狂草。小草之名較早見于宋代。如宋·朱長文《續書斷》中說：“唐玄度，文宗時待詔翰林，精于小草書，有楷則。”在《宣和書譜》中也是為了區別“今草”的集中風格類型，將王羲之的大多作品歸于“小草”名下，其中將懷素《千字文》改為《小草千字文》，以此區別他的其他草書作品。“大草”筆畫較之“小草”更簡，體勢更為放縱，更近于線符，純用草法。“狂草”則是“今草”中最為恣肆率意的一類。清代馮班在《鈍吟書要》中說：“大草書用羲之法；如狂草，學旭不如學素。”“狂草”通常指唐代以來，以張旭、懷素為代表的恣肆率意的草書。唐以后草書的發展，依然按照章草和今草這兩大類型發展，并都展現出各具時代的藝術書風格特征。劉熙載《藝概》中說“他書法多于意，草書意多于法”，點出了草書的特征。總的來說，章草“務檢而便”，其結體簡約，牽引接連，兼取隸意，特別是橫畫、捺畫、右鉤仍保持隸書“燕尾”筆法，字取橫勢，字間連接不多。小草“流而暢”，完全舍棄隸書“燕尾”筆法，結字由扁方趨于長方，橫勢改為縱勢，字間偶相連續。大草狂草“簡而動”，筆勢馳驟，縱逸奔放，字間多連綿，即使不是筆筆連續，卻也筆斷意連，一氣呵成，其運動感與節奏感極強。