直掛云帆濟滄海

——試評2022·江蘇十佳青年書法家朱亞群

□ 黃翔

　　觀看江蘇十佳青年優秀書家的展覽，朱亞群的作品在第一區域被展出，加上朱亞群基本都是大字作品，因而有了先聲奪人的氣場。

樂善無求聯233cm×50cm×2

　　先說八尺大字對聯：“樂善人皆佛，無求我亦仙”，有魏碑摩崖豪放之氣勢，但也有含蓄內斂之文雅， 雖是五言聯，字字濃墨，線條凝煉，首聯首字“樂”略小，與下聯下部第二個也為較小的字“亦”，似有呼應，但“亦”字左右兩點，位置似不太合理，上、下聯底部之“佛”“仙”二字，一個稍長，另一個稍扁，呈對比狀，足可寶之。

　　四尺對開都不到的行書高克恭《種筆亭題畫》只有20個字，寫在白宣上，雖可歸類為小品，但尺幅雖小而氣象不小，有兩處相連，其余雖各自獨立，但也氣貫意連，不乏韻味，“暗”字結構奇特，右部“音”字長橫伸至右部之“日”字下， 也能造險生姿，體勢方扁，而用筆圓多于方。

《習近平用典》選錄175cm×53cm

　　四尺白宣大字行書孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》也僅40字，雖是行書，已有草意，濃淡相宜，朱亞群此件作品蘸墨似有三次，前二次都書寫13字，最后次書寫14字，但第二次蘸墨書寫到第三行“端”之后，似乎墨還未用盡，亞群兄不知是否可嘗試寫盡如何？不妨借鑒林散之和其師言恭達的用墨用水法。而書風取法似在米襄陽和何紹基之間。

　　四尺整張白宣大字是鄭變《村居》，56字，行書為主，略摻草意；而由二條屏拼接成的近六尺條幅《習近平用典》，共230多字，深色偏黃的紙，略顯古意，此件歸為中等偏大的字，比一般的小字要大，體行書而有草情，率性成分過多，因而個別結字或可再行推敲，段落自然斷開后留下的空白與第二屏第三行“人民求真務實”“創新的實踐品格”這二組細線枯墨，和正文其他濃墨厚實形成了虛實對比，第二屏第二行底部“體”的寫法與當代名家劉恒的寫法有相似處。

毛澤東《七律·人民解放軍占領南京》248cm×129cm

　　八尺整張的白宣隸書中堂，其內容是毛澤東的《七律·人民解放軍占領南京》，56字，6行，滿行10字，體勢趨扁，多數字取法漢代摩崖石刻，也有少數取自曲阜漢代名碑及西安《曹全碑》，也能基本糅合到統一的風格，線條直挺有力，惟“名”之上下比例有夸張過大之嫌，而“剩”字選擇了可作通假的“賸”，在字形上與“今勝昔”之“勝”比較接近，竊以為或用“剩”字更好。

　　朱亞群的純草書作品有四件，而且都是大草。其一是八尺二條屏拼接的，每條各寫兩行，滿章法，且正文寫完已經撐滿，落款貼邊沿以小字成之，但依然還是大草，正文共42字，字形似山谷，線質若藏真，章法猶青藤，但二條用墨有類同，雖然左右也有對比，但第一條寫完以后，毛筆中尚有余墨而馬上蘸濃墨接著寫第二條，第一條第二行“取酒還來”形成了虛景，而第二條也在這個位置一個“醉”字長線條，兩相比較，似乎稍嫌類同。這個“醉”字如果是在其他合適的位置而這么書寫當然會很出彩。兩件四尺斗方的小作品，卻都是大草作品，其一內容是“黃河九曲天邊落，華岳三峰馬上來”，寥寥14個字；其二內容是“云開巫峽千峰出，路轉巴江一字流”。前者滿章法，似一筆書就，一鼓作氣，酣暢淋漓，外幾近撐滿而內留白，如上下及右皆滿，左側邊緣及下部微留空，“黃”和“落”字間，“九曲”“華岳”間皆留白，第三行“三”字有意夸張，三橫間距拉大，既使字內空間拉大，也使與右側之“落”之間空隙陡增。后者章法又大變，天地撐滿，僅三行，而左右留白，整個塊面大開大合，點、線分割強烈，第三行之第二、第三字“路”、“轉”左右結構的字有意橫向拉大距離，作品幅面不大，但表現手法豐富，用墨用水調和合理，變化有致，但多個點的組合略顯不夠自然。

毛澤東《浪淘沙·北戴河》248cm×129cm

　　八尺整張白宣大草，書寫的是毛澤東詞《浪淘沙·北戴河》54字，正文部分五行，第一行除開頭三字“大雨落”，間距稍大，隨后的十個字基本是連綿而緊并呈“大合”的狀態。第二行開頭五個字“打魚船一片”依然淡墨，一個“片”有意拉長，占據右側五個多字的篇幅，至此處為第一次蘸墨寫完，之后即第二次蘸墨，到第三行寫完，接近一行半，如此第三行正好與第二行形成了濃淡枯濕對比，且第三行前四字稍緊，從第五字“往”字開始愈發放縱，且字形左右搖擺，“年”字形伸展，第四行墨色與第三行略為相似，但也能跌宕起伏，黏連有度，左右搖擺，因而也能和而不同，第五行則將本已墨枯之筆繼續揮灑枯盡之極，在接近半行之后，才蘸墨。因此，前三次蘸墨，基本上都是寫了一行半左右。落款貼著左側邊沿以大草書之，占大半行，落款與正文之間留白較多。我以為，朱亞群的這件大草作品綜合運用的手法最為豐富，用墨有層次，用筆見方圓，行行能對比，開合盡得當，因而是比較出彩的作品。

　　朱亞群的拼接作品僅兩件二條屏，是最為簡單的拼接了；十件作品中有七件是白宣，僅兩件是米色紙、一件咖啡色紙，并未在用紙上刻意講究，也是十分難得的。我不知道這是否與喜歡寫大草的性格有關？從朱亞群展示的十件作品來看，基本上沒有一件小字作品。或許小字作品適合以小楷、小行書、小草來展示，而朱亞群沒有；當然，小字作品也可以用精致的小隸書或章草來展示，但朱亞群也沒有。或許，朱亞群受了其師言恭達先生的影響，言恭達以大字作品居多，且以篆隸和大草名世，基本見不到言恭達的楷書、行書作品，也見不到單純的小草作品，都是追求雄渾蒼茫大氣而依然不失文氣的書風。讀朱亞群的作品，似乎也能感受到這樣的氣質和書風，而朱亞群卻寫大字魏碑類的行楷，也寫米襄陽與何紹基相糅合的行書，雖然目前尚不能說已經盡善盡美，但已經初具規模形態，這些都與乃師言恭達的取法有所不同，從這一點看，朱亞群是明智善學的。

吳文泰《送人之巴蜀》選句 70cm×70cm

　　朱亞群的大草無疑是最打動人心的，唐人之旭素，宋人之山谷，明人之祝枝山以及王鐸、傅山、徐渭等人的草書作品，都成為他取法的經典，并能糅合諧調。

　　朱亞群是連云港灌南人，灌南人不一定能直接望見大海。江蘇最高的山在連云港，但我想朱亞群一定爬過比連云港更高的山，傳說中當年徐福就是從此處東渡入海的。朱亞群勇于闖蕩的品格或許是受先人的影響，他師范畢業后先后赴北京中國藝術研究院攻讀研究生課程，成為他書法學習之路的關鍵節點，從此眼界閱歷開闊、基礎訓練扎實，因而學習成效顯著，作品頻頻入展全國性展覽。但他深知，手勤、眼寬、心悟合而為一的重要性，回到家鄉后，一邊繼續在他喜愛的書法教師的崗位上耕耘，一邊又考入南京大學的書法碩士研究生班投入言恭達先生門下。我想，朱亞群的大草或許正因為有了言恭達先生的悉心指導，目前正穩健而迅速地在他喜愛的大草領域馳騁并取得了良好的成效，其目前的狀態正如掛帆的航船駛向大海深處，彼岸如蓬萊仙島，相信朱亞群一定可以成功登上。

　　朱亞群

　　男，漢族，1978年9月生于江蘇灌南。中國書法家協會會員。畢業于南京大學藝術學院，獲藝術碩士專業學位，導師：言恭達教授、方小壯教授。2022·江蘇十佳青年書法家、江蘇省書法院特聘書法家、連云港市書畫院特聘書法家、恒基文書院院長。

　　書法獲獎、入展情況：

　　全國第三屆中國書法蘭亭獎

　　全國第十一屆書法篆刻作品展

　　全國第三屆草書展

　　全國第六屆新人作品展

　　全國第三屆青年書法篆刻展

　　全國首屆冊頁書法作品展

　　全國第三屆扇面展

　　全國首屆書法小品展

　　全國第四屆扇面展

　　全國“金山嶺長城杯”書法作品展

　　全國首屆“西狹頌”書法篆刻展

　　全國“大愛媽祖杯”書法篆刻展

　　全國第三屆林散之獎

　　全國首屆“趙孟頫獎”書法作品展

　　全國首屆“三晉杯”公務員書法展

　　2022·江蘇十佳青年書法家作品展

　　首屆“江蘇書法獎”

　　江蘇省優秀青年書法作品展

　　雨山問道——江蘇省書法院中青年書法家學術提名展（草書篇）

　　書法作品發表交流：

　　書法作品發表于《書法報》、《書法賞評》、《書畫藝術》、《思維與智慧》、《泰州日報》、《連云港日報》、《蒼梧晚報》、《大美術》、《美與時代》、《啟迪與智慧》、《中師書壇》、《城事》、《灌河》等報紙、雜志。

　　個展及收藏：

　　相繼于南京、徐州舉辦個展。作品被江蘇省現代美術館、南京四方當代美術館等收藏。