兔筆點(diǎn)睛龍耀世；春光綻彩夢(mèng)生花。

　　生肖作為中華民族特有的傳統(tǒng)民俗文化，有著悠久的歷史，也是新春佳節(jié)時(shí)期必被提及的一個(gè)重要元素。在2024甲辰年即將到來之際，由中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)、新華報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)主辦，中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)版畫專業(yè)委員會(huì)（版畫院）、江南時(shí)報(bào)社、新華文投承辦的“2024龍騰神州·全國(guó)版畫名家生肖賀歲展”已面向全國(guó)征集了近百幅龍年生肖作品，即將展出，以賀新歲。版畫作為中國(guó)古老的畫種，將流傳千年的生肖文化以版畫形式展現(xiàn)，為傳統(tǒng)藝術(shù)賦予了時(shí)代特色。

　　風(fēng)格不同、形態(tài)各異的龍年版畫作品引人入勝，在展覽開幕前，江南時(shí)報(bào)特分為四期將作品發(fā)布，邀您一起搶先欣賞！

《龍騰神州·龍醒》班苓

　　創(chuàng)作感言：“龍”一直是中華民族的象征，它是一種符號(hào)，也是一個(gè)概念。作品將民間色彩，裝飾性的線條及當(dāng)代繪畫中的色彩構(gòu)成巧妙融合，以藍(lán)綠、紅黃、紫灰為色彩基調(diào)，再將這些顏色分割、布局產(chǎn)生特有的審美趣味。我今年特別以相較于以往更夸張的手法刻畫這條“龍”，同時(shí)取了這樣的名字，寓意如今的中華民族就像一條醒后的“巨龍”，瞪大雙眼翻身一躍，騰飛神州，美麗、自信。

《龍年大吉》王僖山

　　創(chuàng)作感言：我曾經(jīng)看過一本給牛治病的醫(yī)書《牛經(jīng)》，里面的木版插圖很淳樸、很接地氣，給了我創(chuàng)作靈感。如果說畢加索的藝術(shù)語言受到非洲雕塑的啟發(fā)，那么我的藝術(shù)思考則汲取自中國(guó)民間。在構(gòu)思這幅作品時(shí)，從傳統(tǒng)的龍?jiān)煨蜕线M(jìn)行演變，重新創(chuàng)作了一個(gè)龍的形象，既不是西方語言，也不是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫語言，而是從民間木版年畫中吸取營(yíng)養(yǎng)的民間語言。畫面中龍鱗閃爍，祥云遍布，一只龍掌從團(tuán)團(tuán)火焰中伸出，猶如千層浪濤，有著“奇禽異獸”之靈韻。

《騰龍九天》雷務(wù)武

　　創(chuàng)作感言：龍作為中華民族的圖騰，代表了權(quán)力、祥瑞、帝王文化和自然之力。它在中國(guó)歷史和文化演繹中具有五谷豐登、風(fēng)調(diào)雨順的愿望，是一種能呼風(fēng)喚雨，騰云駕霧，強(qiáng)盛獨(dú)行，至高無上的神物。黑白木刻《龍騰九天》以中國(guó)傳統(tǒng)建筑廟宇中的雙龍戲日浮雕為素材，采用了傳統(tǒng)圓形的構(gòu)圖和黑白木刻的表現(xiàn)方式，表現(xiàn)了龍騰九霄、祥云伴舞、驕陽燦爛、花繁葉茂的祥瑞平和境界，以古拙、單純、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡斗ㄌ幚恚央p龍的野性，祥云的飄逸，生物的靈性以及人們對(duì)中華民族圖騰文化和自然生活的美好祝愿。

《龍騰海天》金曉華

　　創(chuàng)作感言：作品運(yùn)用了黃色、紅色、綠色、紫色、銀色、黑色，6次套印完成。尺寸不大，卻細(xì)節(jié)滿滿。一條躍躍欲試的青龍，在海天之間蓄勢(shì)待發(fā)；龍頭兩側(cè)布局火紅的祥云，吉祥喜慶；龍須左右飄逸，結(jié)合仰頭擺尾的姿態(tài)寓意積極向上、踔厲奮發(fā)的進(jìn)取精神；畫面下方以裝飾手法表現(xiàn)的水面一浪推著一浪，傳達(dá)龍年風(fēng)調(diào)雨順、國(guó)泰民安的美好祝愿。想表達(dá)龍?zhí)N含的自強(qiáng)不息的奮斗精神，寓意龍騰四海、風(fēng)生水起。

《點(diǎn)睛》范敏

　　創(chuàng)作感言：我的龍年賀卡，取材于一個(gè)成語，叫畫龍點(diǎn)睛。作品利用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫水墨與西方平版畫相結(jié)合的方式來闡釋畫龍點(diǎn)睛這個(gè)故事。首先用宣紙畫出了所需形象，再利用石板的水墨效果，進(jìn)行了專色的分色，通過四色疊印，產(chǎn)生了東西方韻味相結(jié)合的一個(gè)新年賀卡，這種方式和方法能讓畫面產(chǎn)生更多的可能，比如色彩的重疊以及濃淡變化等。我想通過這個(gè)作品預(yù)祝同仁和讀者朋友們，在新的一年里妙筆生花、錦上添花。

《龍騰云海·2024》梁練方

　　創(chuàng)作感言：《龍騰云海·2024》是一幅絕版套色木刻作品，以生肖符號(hào)“龍”為畫面主體，用傳統(tǒng)而喜慶的紅色描繪其身體，并將其以超現(xiàn)實(shí)手法置放到一個(gè)想象的空間中。用傳統(tǒng)的方和圓并置形成基本構(gòu)圖，以灰色為背景，將云、山等元素按畫面節(jié)奏需要組合。畫面色彩簡(jiǎn)潔干脆，版畫語言豐富，以創(chuàng)新形式將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代繪畫表達(dá)巧妙融合，烘托出生肖龍年的喜慶氛圍，表達(dá)對(duì)新一年的期待和祝愿。

《龍年大吉》陳光勇

　　創(chuàng)作感言：《龍年大吉》新年小版，采用絲網(wǎng)版畫方法，以疊色得到豐富的色彩效果，利用紅與綠、橙與藍(lán)等幾組補(bǔ)色對(duì)比，突出喜慶歡樂的春節(jié)氛圍。畫面上明暗交織的橫線，在視覺上充當(dāng)了龍的前景及底紋，加強(qiáng)了畫面的動(dòng)勢(shì)。小龍眼神倔強(qiáng)有力，帶給人們俏皮、活力的觀感。龍角的藍(lán)色、背景的綠色代表了希望，象征生生不息的生命力。祝愿新的一年，世間萬物都能像這條小龍一樣生機(jī)勃勃、積極向上！

《龍行天下》鄺明惠 作

　　創(chuàng)作感言：作品取材于湘南民間藝術(shù)。生肖紀(jì)年是中華傳統(tǒng)文化中代表性的符號(hào)，我的作品以民間傳統(tǒng)的紅黃藍(lán)綠玄五色為基調(diào)，象征著五行相生、生生不息，同時(shí)對(duì)應(yīng)著四季交替、生命律動(dòng)。我還借鑒了湘南民間美術(shù)造型的稚拙古樸，營(yíng)造喜慶吉祥的感官效果。

《龍運(yùn)亨通》董鳴

　　創(chuàng)作感言：畫面整體色調(diào)為青色，是一種糅合的顏色，既包含代表勇敢的藍(lán)，也包含代表生命的綠，有著獨(dú)特的東方韻味。而龍身周圍紅色的火焰，熱烈張揚(yáng)，讓青龍更具威嚴(yán)和力量感。作品屬于套色木刻版畫，為了表現(xiàn)出青龍的細(xì)膩紋理和毛發(fā)，運(yùn)用線面結(jié)合法呈現(xiàn)。在刻畫青龍的長(zhǎng)尾時(shí)，注重表現(xiàn)其飄逸靈動(dòng)的姿態(tài)。在印制過程中，注重色彩的搭配和層次的疊加，以呈現(xiàn)出最佳的藝術(shù)效果。在2024甲辰龍年臨近之際，我以‘青龍’為主題創(chuàng)作小版畫，期望能夠以此展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，也借這幅作品祝愿祖國(guó)常春、人民常樂。

《龍·夏》湯曉云

　　創(chuàng)作感言：龍是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要象征之一，被視為神圣、吉祥和權(quán)力的象征。在中國(guó)文化中，龍被賦予了很多特殊的意義和象征。套色木刻小版畫運(yùn)用暖色調(diào)象征吉祥和幸運(yùn)，曲線表現(xiàn)龍身體韻律動(dòng)代表勇氣和力量：龍也被視為一種勇敢、強(qiáng)壯的動(dòng)物，象征著戰(zhàn)斗精神和不屈不撓的意志。也象征版畫人刻苦鉆研精神。

《齊樂龍龍》張俊萍

　　創(chuàng)作感言：從動(dòng)漫《東方神娃》中獲得靈感。在這部動(dòng)漫中，龍娃武藝高強(qiáng)、足智多謀、率真善良、豪爽正義，是具有極強(qiáng)戰(zhàn)斗力的中國(guó)好兒童形象，也是民族精神的象征。版畫《齊樂龍龍》中，兩條相對(duì)而上的巨龍盤在柱子上，有“龍門”之意，蘊(yùn)含著“望子成龍”之美意。龍娃坐在龍廟的屋頂上，頭戴帽子畫有龍圖騰，鞋子則帶著驅(qū)邪元素。整幅畫作采用仿古做舊的色彩，給人一種古老而神秘的感覺。

《日月同輝》譚浩楠

　　創(chuàng)作感言：作品《日月同輝》采用黑白木刻的手法，黑白兩色強(qiáng)烈又單純，質(zhì)樸沉穩(wěn)，不張揚(yáng)不急躁，既簡(jiǎn)單親切又典雅大氣，展現(xiàn)出高品位的氣質(zhì)。日月同輝是一種精神象征。民間將日、月視為神靈，太陽象征著火熱、陽剛、堅(jiān)定，月亮象征柔和、女性、溫暖，兩者共存，意味著平衡和諧，陰陽調(diào)和，化解了宇宙中的各種對(duì)立和矛盾，帶來了安寧和穩(wěn)定。日月同輝也象征著人類相互協(xié)作，共同進(jìn)步，代表著團(tuán)結(jié)、信任、互相支持和尊重。

《龍神乾坤》朱建輝

　　創(chuàng)作感言：方形畫框內(nèi)嵌一圈祥云紋，正中是一條栩栩如生的龍，繞龍布局的十二個(gè)白色方塊代表十二生肖的輪回，整個(gè)畫面色彩既古樸又講究對(duì)比，蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化中的活潑格調(diào)。選擇漢代瓦當(dāng)龍紋作為裝飾，以傳統(tǒng)套色木刻版畫為創(chuàng)作手段，采用裝飾性語言來刻畫龍年生肖圖形，在方圓里描繪舞動(dòng)、旋轉(zhuǎn)的龍，是對(duì)傳統(tǒng)文化的敬仰和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的釋懷，象征吉祥、進(jìn)步與美好，迎接、祝愿龍年春節(jié)的到來。

《雙龍獻(xiàn)瑞》劉月

　　創(chuàng)作感言：《雙龍獻(xiàn)瑞》中呈現(xiàn)了兩條騰空而起的飛龍，主體色調(diào)選用紅色與金色，十分喜慶。創(chuàng)作方式上采用重慶綦江粉印版畫進(jìn)行表達(dá)，相較以往的生肖作品，劉月告訴記者，今年她更加注重民間藝術(shù)的表現(xiàn)形式。“紅色與金色代表吉祥、好運(yùn)，但為了避免單調(diào)，作品中也添加了一些民間藝術(shù)的代表顏色，如藍(lán)色、綠色等。”有了經(jīng)典符號(hào)祥云、火焰、水紋等元素的點(diǎn)綴，一版多彩的版畫盡顯中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。

《祥龍高升》陳志昕

　　創(chuàng)作感言：甲辰龍年的小版畫作品延續(xù)往年生肖版畫創(chuàng)作的形式主調(diào)，畫面分為桔色、金色和黑色三個(gè)版組成，通過木版油印套色技法制作。

　　創(chuàng)作生肖版畫是版畫人獨(dú)特的賀年傳統(tǒng)，已具有悠久歷史。既是對(duì)版畫優(yōu)良傳統(tǒng)的承繼，又是一個(gè)面向大眾推廣版畫藝術(shù)與生肖文化融合活化的創(chuàng)新實(shí)踐，讓版畫藝術(shù)走進(jìn)千家萬戶。守中華美術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)新時(shí)代美術(shù)新篇。致力于推廣版畫藝術(shù)和傳統(tǒng)文化，讓大眾了解生肖文化傳統(tǒng)民俗，同時(shí)可以感知其蘊(yùn)含的美好祝福寓意，展現(xiàn)版畫獨(dú)有的藝術(shù)魅力，彰顯當(dāng)代版畫藝術(shù)的文化自信。

《神龍納福》王繼紅

　　創(chuàng)作感言：龍，象征著威嚴(yán)，也象征著吉祥。中華上下五千年關(guān)于龍的傳說，寄托中國(guó)歷代王朝的神圣。許慎的《說文解字》記載：“龍，鱗中之長(zhǎng)，能幽能明、能細(xì)能巨，能長(zhǎng)能短，春分登天，秋分而潛淵。”這大概就是“春龍節(jié)”習(xí)俗的最早記載。在中國(guó)，有很多關(guān)于龍的傳說與典故，如破壁飛龍、酒虎詩龍、乘龍快婿、龍騰虎躍、望子成龍，作品采用水印木刻技法，取名《神龍納福》，寓意2024龍年吉祥，龍行天下，龍年好運(yùn)。

《萌龍》呂笑云

　　創(chuàng)作感言：龍的形象總會(huì)給人以傳統(tǒng)、威嚴(yán)、神秘之感，而我卻想著將它的形象擬人化、卡通化。給它一雙圓滾滾的眼睛，一對(duì)牛哄哄的鼻孔，一張扁塌塌的嘴唇，兩團(tuán)紅彤彤的腮紅，外加四只胖墩墩的爪子，萌態(tài)盡顯。手拿一只小小的愛心氣球，使得大大的身軀更憨態(tài)可掬，同時(shí)也烘托出了迎新年的喜慶氣氛。愿這只萌龍能讓忙碌的現(xiàn)代人看了之后會(huì)心一笑、放松解壓。

《龍騰神州》王燕斐

　　創(chuàng)作感言：本次創(chuàng)作以“龍騰神州”為主題，以“國(guó)風(fēng)”為關(guān)鍵詞，以“紅色”為主色調(diào)，以“巨龍”為主體形象。巨龍騰飛，俯瞰神州大地，紅日高掛，祥云繚繞，山巒疊錯(cuò)，鯉魚躍出水面，與池中荷花相映成趣，形成一派安定祥和、蓬勃向上的景象，可謂“祥云紅日映霞光,紫氣東來福滿堂”。采用木口木刻形式展現(xiàn)，木口木刻源于18世紀(jì)初的英國(guó)，是一種在木料橫截面上進(jìn)行雕刻的版畫技術(shù)，因所用木料通常為黃楊木、梨木等硬質(zhì)樹木，所以質(zhì)地細(xì)密緊實(shí)，能夠在方寸間刻出媲美銅版畫的精細(xì)線條和豐富的明暗層次。

《龍飛九天》朱華

　　創(chuàng)作感言：作品采用了減版木刻的手法，一塊木板分六次刻印完成，圓形球體發(fā)光的直線是對(duì)之前作品畫面、符號(hào)的延續(xù)和個(gè)人風(fēng)格的展現(xiàn)。圓形在中華傳統(tǒng)文化中象征“圓滿”，畫面里漂浮在空中的圓球、龍爪握住的龍珠都寓意著美滿、團(tuán)圓，希望用這幅作品表達(dá)對(duì)新年的期許，就像畫面中的龍一樣，把幸福、美好牢牢抓在手里。

《舞龍》劉林格

　　創(chuàng)作感言：舞龍是中國(guó)傳統(tǒng)文化中重要的表演形式，用以祈福和慶祝豐收，具有深刻的象征意義。畫面中一個(gè)身穿花襖、頭戴禮帽的小萌龍揮舞著龍燈做出“神龍擺尾”之勢(shì)，龍燈上威嚴(yán)的龍頭，目光如炬、長(zhǎng)須飄揚(yáng)，與小萌龍童趣的形象形成鮮明對(duì)比。將傳統(tǒng)符號(hào)與現(xiàn)代元素相融交匯，是我今年創(chuàng)作生肖版畫的方向，用極富民族色彩的舞龍藝術(shù)結(jié)合卡通形象元素，就是想以歡快的方式為傳統(tǒng)節(jié)日的到來增添些許溫暖，希望《舞龍》可以給2024年帶來好運(yùn)。

《得魚化龍》田晉瑋 作

　　創(chuàng)作感言：“魚化龍”，我國(guó)古代早已有之，其歷史淵源悠久，可追溯到4000多年前仰韶文化時(shí)期的圖騰崇拜。畫面處理過程中將流動(dòng)的水控制在受約束的“形”中，以增強(qiáng)“得魚化龍”突破、轉(zhuǎn)化、蛻變的視覺感受。江海波濤中，水眼中的氣泡如鎏金珍珠扶搖而上。龍首破浪而出，張口睜目，聳耳伸須，在濤間翻騰，神態(tài)矯健，活絡(luò)靈動(dòng)，意欲騰空而起，盤旋九天。畫面以藍(lán)為主調(diào)，柔和的色溫讓本就帶有美好祈愿的“得魚化龍”更增一層平穩(wěn)堅(jiān)定，就像這濤涌起伏間的仰首，既促進(jìn)思考、提升創(chuàng)造力，又保留了深沉與內(nèi)省的品質(zhì)，在積極沉穩(wěn)中闊步向前。

《金龍迎春》趙媞

　　創(chuàng)作感言：作品采用水印木刻的技法，展現(xiàn)出簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的畫面。在傳統(tǒng)文化中，龍被視為吉祥、威嚴(yán)的象征，是中華民族的精神圖騰。我的這幅作品運(yùn)用動(dòng)感的線條與艷麗的色彩創(chuàng)造出“金龍”的律動(dòng)感，在威嚴(yán)之外賦予它更多溫暖、歡快的感覺，寓意著對(duì)新年的美好期許與祝福，也是我對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)生肖文化的獨(dú)特理解。