這一階段從新中國建立到1969年止，是林散之繼續(xù)推動書畫創(chuàng)作向高潮推進(jìn)、藝術(shù)風(fēng)格日漸定型的歷史時期。建國后至1969年這一階段是林散之的書法藝術(shù)繼續(xù)出新、變法的時期，一系列社會政治活動和藝術(shù)活動也直接推動林散之的書法藝術(shù)不斷發(fā)生新的變化。林散之此一時期的書法藝術(shù)以剛為主，以柔為輔，堅挺瘦勁，開合有致。林散之50 歲以后，書法個人風(fēng)格進(jìn)一步加強(qiáng)，六十年代中期，由于接觸到了王鐸的書法，林散之的書風(fēng)又為之一變，開始由博返約，專攻草書，衰年變法，獨(dú)特的個性氣質(zhì)更加突出，將他的書法藝術(shù)推進(jìn)到了新的境地，林散之將平、重、圓、留漢隸魏碑筆法糅入到草書的提按、頓挫、使轉(zhuǎn)法度中，圓處寓方，曲處求直，將倒復(fù)起，欲去還留，筆筆斷，筆筆著力，充分發(fā)揮出點畫的微妙，頓挫起伏的變化，創(chuàng)建出了沉雄流麗的藝術(shù)風(fēng)貌。

　　建國以后，由于政府的充分重視以及林散之個人心境的變化，以隱退和淡泊為志的他非常愿意接受政府的安排，擔(dān)任社會公職，積極為新中國的社會事業(yè)和文藝事業(yè)發(fā)揮自己的作用，自1950年開始，擔(dān)任各種社會公職，致力于社會公共事業(yè)尤其文化事業(yè)的管理，從事書畫藝術(shù)活動。這一時期林散之擔(dān)任的公共職務(wù)及有關(guān)活動分別如下：1950年出任江浦縣第一屆人民代表大會會議代表；1951年選為江浦縣(今浦口區(qū))人大常委（自此之后，林散之作為國家干部在江浦工作、生活了12年之久）；1952年出任江浦縣體育委員會主任；1952年參加安徽省第一屆人民代表大會并留安徽省政府籌建博物館工作；1953年任江浦縣水利委員會副主任；1956年出任江浦縣副縣長；1958年當(dāng)選為南京市政協(xié)常委；1959年當(dāng)選為江蘇省政協(xié)委員；1962年當(dāng)選為南京市文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會第三屆委員會副主席；1965年11月24日當(dāng)選政協(xié)南京市第五屆委員會作為“文化藝術(shù)界委員”常務(wù)委員；1966年林散之當(dāng)選為江浦副縣長等職務(wù)（林散之擔(dān)任江浦副縣長從1950年初一直延續(xù)到60年代）；1963年退休前，林散之被江蘇省國畫院聘為專職畫師，于1963年1月11日遷居南京中央路117號寓所（見下圖），與畫家錢松巖同住一幢兩層樓房，從此專心致力于書畫藝術(shù)的創(chuàng)作……

　　（南京中央路117號寓所）

　　此一階段林散之擔(dān)任公職，頻頻參加社會政治活動、文化活動，為林散之晚年的書畫藝術(shù)的發(fā)展提供了新的社會文化平臺。尤其1963年被聘入江蘇國畫院成為專職畫師是他一個非常重要的人生轉(zhuǎn)折點，對于林散之后半生的人生定位和書畫藝術(shù)進(jìn)入鼎盛期起到了非常重要的促進(jìn)作用。

　　（1955年林散之草書對聯(lián)“心如書疊”紙本立軸 68cmx23cmx2 江浦求雨山名人紀(jì)念館藏）

　　這一時期是林散之社會交往、文化活動更為頻繁的一個時期，因頻頻的社會活動、文化活動得以結(jié)識社會知名人士，諸多藝術(shù)愛好者也頻頻來訪，都使林散之獲得了極大的愉悅與欣慰，創(chuàng)作的激情亦隨之爆發(fā)。尤其與文藝界人士的接觸，為林散之的書畫藝術(shù)帶來了新的資源和良好的外部社會文化條件，使他的書畫藝術(shù)創(chuàng)作繼續(xù)呈現(xiàn)出新的提升的勢頭。上世紀(jì)五十年代林散之先后結(jié)識了懶悟和尚、石谷風(fēng)、鄧西亭、圓霖法師等人，1958年與胡小石相識；1961年與蕭嫻相識；1962年在出席政協(xié)江蘇省第二屆委員會第二次會議期間，又結(jié)識陳方恪、范煙橋、朱劍芒、程小青、周瘦鵑、陳延杰、余彤甫等人，1963年經(jīng)江蘇省國畫院何樂之介紹與高二適相識，從茲與高二適成為摯友；1964年出席政協(xié)江蘇省第三屆委員會第一次會議期間，林散之又結(jié)識了蘇州書法家費(fèi)新我和王生香琴師；1964年秋經(jīng)畫院何樂之介紹相識汪己文……，這一系列社會知名人士都是對他的詩詞、書畫藝術(shù)創(chuàng)作有促進(jìn)的文藝界知名人士。

　　羅康勁、懶悟和尚、圓霖法師、胡小石、陳方恪、陳延杰、夏冰流、曹汶、亞明、傅抱石、錢松巖、程小青、朱劍芒、范煙橋、周瘦鵑、余彤甫、丁士青、唐圭璋、柴德賡、李進(jìn)、高二適、陳雪樵、費(fèi)新我、汪已文、傅雷、俞劍華、蔡易庵、孫龍父、徐公偉、鄒云翔、周本淳、田原以及尉天池、章炳文、陳慎之、桑作楷、莊希祖、齊昆、馮仲華、季伏昆、蕭平、唐大笠、王冬齡、陳世雄、陳世強(qiáng)、卞雪松、胡寄樵、蔣永義等人都是這一時期結(jié)識的各界友人和學(xué)生輩人士，尤其高二適，在詩詞、書畫上更成為林散之晚年的莫逆之交，他們二人的彼此欣賞、互相唱酬也成為二十世紀(jì)下半期我國書畫藝術(shù)界的一段佳話。

　　上世紀(jì)五十年代及六十年代上半期文革爆發(fā)前，應(yīng)該是林散之書畫藝術(shù)創(chuàng)作非常難得的相對舒暢的一個歷史階段。這一時期他繼續(xù)不斷地外出進(jìn)行寫生創(chuàng)作、詩詞創(chuàng)作、書法創(chuàng)作和交游，出了不少精品之作，如：1955年創(chuàng)作的《江浦春修圖》，成為解放后最早反映現(xiàn)實生活的中國畫名作；1962年，作《岷江山水圖》；1963年春，游宜興東西二氿湖、善卷洞、祝英臺墓等地。暮春，由無錫歸來，草書自作詩《歸去》；1963年秋，作姑蘇十日游，游覽了蘇州東山洞庭湖、消夏灣、紫金庵、西塢等地；1964年1月，作山水《不煩車馬上寒山圖》；1964年初夏，攜林蓀若、林昌午姐弟二人去黃山旅游寫生；1965年4月，隨國畫院房虎卿、丁士青、俞劍華、費(fèi)新我赴揚(yáng)州；1965年5月，隨國畫院赴徐州寫生，與房虎卿、費(fèi)新我暢談甚歡，同游云龍山；1965年9月上旬，草書《人民解放軍占領(lǐng)南京》、楷書《卜算子·詠梅》、隸書《清平樂·會昌》、行書《西江月·井岡山》毛澤東詩詞留贈瞻園；1965年10月，汪己文轉(zhuǎn)傅雷求畫之意，精心創(chuàng)作了八開冊頁山水畫相贈傅雷……文革前相對平靜的這時期，林散之心境比較舒暢，創(chuàng)作出不少質(zhì)量較高的精品之作，為上世紀(jì)為七十年代之后的繼續(xù)攀登高峰奠定下雄厚的根基。

　　“文革”爆發(fā)的初期幾年是林散之書畫藝術(shù)的低潮階段。由于“文革”的爆發(fā)和夫人盛德粹的去世，使林散之的人生經(jīng)歷了一個相對低潮的時期，同時也開始陸續(xù)進(jìn)入書畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的一個歷史時期。1966年8月24日，林散之夫人盛德粹患胃癌辭世，藏于烏江、南京的大量圖書、碑帖、字畫被紅衛(wèi)兵查抄焚毀。悲痛過度，雙耳失聰，為避“文革”之亂，林散之開始往來于南京、烏江、揚(yáng)州、和縣等地，有了不斷在諸兒女家中暫住的經(jīng)歷。1966年9月，首先由林荇若接到揚(yáng)州暫住，開始了七年的揚(yáng)州流浪生活；1967年，林散之退去中央路住房，將衣物、書籍等搬到“總統(tǒng)府”內(nèi)國畫院集體宿舍存放；1967年冬，回到南京林學(xué)院林昌庚處短暫居住；1968年暮春，由南京去揚(yáng)州；1968年冬回南京在南京林學(xué)院林昌庚處暫住；1968年12月30日，林散之?dāng)y夫人骨灰回江上草堂，與林昌午同住。可以說，由于“文革”的突然爆發(fā)以及家庭變故，使林散之心愛的書畫創(chuàng)作活動被迫中止，甚至人為地改變了今后的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展方向。

　　“文革”前，林散之主要以作畫為主，“文革”開始后，他的國畫被污蔑為“黑山黑水”，他非常無奈，于是將中國畫創(chuàng)作改為書法創(chuàng)作為主，中國畫創(chuàng)作退居到了次要的部分，對于林散之來說，這確實是非常無奈和遺憾的現(xiàn)實。即使如此，林散之并沒有頹廢下來，一直堅持書畫創(chuàng)作，一批批書畫精品得以被創(chuàng)作出來，他的書畫藝術(shù)繼續(xù)向高峰邁進(jìn)，這一階段林散之創(chuàng)作的書畫作品主要有：1966年作《憶昔吟并序》、1967年《山水小冊頁》十六幀、作《毛澤東詩詞十六首冊》《臨麓山寺碑》、為何瑞生作《山水冊》二十八幀、1968年為王冬齡臨寫《張遷碑》、1969年作《剡溪山水圖并題》等，都是這一時期創(chuàng)制出來的書畫作品，反映出他這一時期的個性特色和精神風(fēng)貌。隨著林散之燙傷偶然事件的發(fā)生，林散之的書法開始發(fā)生進(jìn)一步的變化，迎來了晚年林散之書法藝術(shù)最為輝煌時期的到來。