深秋的岐城，破舊的房屋，搖搖欲墜的墻體，一片狼藉，滿目瘡痍；街市上亂哄哄的人群里，可見多名身著囚服的犯人，身穿戰(zhàn)袍、手持兵器、戴著盔甲的武士，吵吵嚷嚷，殺聲四起；一群試圖逃城的犯人，無一例外地中箭倒在血泊中；猝然倒塌的房屋和破壁，叮嚀哐啷地發(fā)出雷鳴般的轟響，瞬間遮天蔽日的灰塵，彌漫在岐城的上空；陽光艱難地穿透灰蒙蒙的云層，灑落在這片被歷史銘記的地方。

　　上述是電影《午時三刻》開頭的情景，該片從古代戰(zhàn)爭場景中取材，說的是北齊末年，一群等待秋天到來的囚犯，獲得的一次等同于斬首的生存機會，突破圍城的敵人，去點燃求救的烽火，這分明是一條難以走通的不歸路，可是他們別無選擇，為了岐城百姓的安危，只能把生死置之度外去冒險闖蕩一次，意味著這盞閃爍著人性光輝的燈就此點燃。

　　筆者要先在此插言的是：曾幾何時，科幻片、災難片在瘋狂地蠶食傳統(tǒng)電影的領(lǐng)地，擠壓其的生存空間，使得很多的動作片，被迫走上一條歧路，越來越失去本真，越來越被新的技法所取代。因此，我們在觀看電影《午時三刻》時，由于一鏡到底手法的運用，使其成為當下影城另一種意義上觀影享受，視覺的創(chuàng)新為未來電影注入了新的生機與活力。

　　由年輕劇作家劉巖川編劇，年輕導演童輝執(zhí)導，年輕演員羅立群、劉官琪、黃小超、單明凱、李義等主演的古代戰(zhàn)爭動作片《午時三刻》，4月5日晚在南京首映，4月6日在全國影院上映。該片集導演、編劇、主演、攝像及舞美等創(chuàng)新理念于一體，突破傳統(tǒng)，新穎別致，看了這部影片，給筆者留下了深刻的印象：

　　“一鏡到底”的拍攝手法的嘗試與運用，堪比書畫家創(chuàng) 作時的一氣呵成；像古人寫文章不用標點符號；如同歌曲沒有休止符，好似把一盤散沙的珍珠串成了項鏈，化瑣碎為齊整，集零散為聚合，不間斷的、連貫性的、流暢地向觀眾推送畫面，給人以連珠炮一般的炸響、影像快遞一般的高速傳輸，目不轉(zhuǎn)睛的畫面吸引了觀眾的注意力，給人以從未有過的、款款入目的視覺慰藉。

　　電影《午時三刻》的故事，發(fā)生在1400多年前北齊末期，正處在北齊即將被北周所取代的動蕩年代，兵荒馬亂，民不聊生，國破家亡，險象環(huán)生。然而，改朝換代，意味著政權(quán)的更替，給死囚犯們帶來一襲生還的希望，午時三刻或許就是李牧他們與岐城的百姓一次求生的機會。

　　所以影片順理成章地以點燃烽火臺的烽火為主線，展開故事情節(jié)的鋪墊，塑造了以李牧為主的一眾勇士，跟時間賽跑，以點燃烽火為崇高的目標追求，義不容辭求救岐城百姓安危的英雄形象，并通過刻畫他們鮮明的個性，描寫特定的環(huán)境，明示他們在奔赴烽火臺的路上，絕不可能一帆風順、甚至需要付出生命的代價，值此打下伏筆，為接下來的情節(jié)的發(fā)展和矛盾沖突的展開，挪出了足夠展示的空間。

　　如果說后有追兵，前有埋伏，暗流涌動，舉步維艱，是李牧他們需要面對的危情和險情，那么，途中的一道山坡，一條河流，一片叢林和沼澤，乃至廣袤無垠的蘆葦蕩，則是他們需要躲過潛伏的周兵射來的暗箭，在危機四伏的環(huán)境里保全自己的性命，方能有機會完成點燃烽火的使命。這是個不可或缺的前提，一次等同于斬首的生存機會。前路雖艱辛，披荊斬棘、化險為夷，不啻為獲得新生的超級造化。

　　遭遇冤家路窄的困擾，依舊是李牧他們前往烽火臺的路上搬不掉的頑石、甩不掉的尾巴。一次次地跟迎面而來的敵人，發(fā)生無法回避的正面沖突，無法避免的搏斗和拼殺。每一次勝利換來的只是短暫的平靜與安寧，迎接李牧他們的是更為兇險的一場場生死存亡的搏斗。

　　該片從情節(jié)深入發(fā)展的需要和環(huán)境塑造人物的需要入手，讓先前與敵人拼殺的遍體鱗傷的李牧等一眾勇士，途中有幸結(jié)識了為父報仇血恨的祝靈兒。因為同命相憐而結(jié)為同盟，并在不斷的磨合中，形成了前往烽火臺點燃火炬重要性的共識。她的出現(xiàn)等同于這支特殊的隊伍，在關(guān)鍵時刻多了一份難能可貴的戰(zhàn)勝邪惡的力量和取得成功的保證。

　　祝靈兒，打小跟父親在這一帶打獵，對這里的地形、道路、叢林和蘆蕩等都非常熟悉。山里有條野道可到達烽火臺，這讓李牧他們高興不已，接下來有祝靈兒做向?qū)В唠[蔽一點的、抄近一點的路，他們心里感覺踏實了很多，輕車熟路，完全沒了先前行路的陌生感，

　　該片情節(jié)跌宕起伏，設(shè)置精妙，令人叫絕。就在祝靈兒帶領(lǐng)李牧他們沿著野道行走途中，她竟然意外地發(fā)現(xiàn)了殺父的仇人，正朝自己迎面走來，真可謂“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。”既然上天賜予報仇的機會，何不殺他個千刀萬剮，以解沉積已久的心頭之恨呢？靈兒嫉惡如仇，使勁揮刀殺死了仇人，終于為家父報仇雪恨。

　　影片在此用了一個細節(jié)強化祝靈兒報仇雪恨的心情，加深了她對殺父仇人恨之入骨的程度：明明已經(jīng)殺死了歹徒，但她怒火中燒不止，還在不停地操刀、放聲慟哭地亂戳殺父仇人的尸體。要不是李牧對著她大吼一聲：“他已經(jīng)死了，”靈兒決不會善罷甘休的。可見古今殺父之仇如淵之深，祝靈兒用不可抑制的復仇本能，嚴懲了殺父的兇手。

　　祝靈兒與李牧他們一眾勇士，用盡最后一點力氣，流盡生命的最后一滴血，不顧生命安危，在所不辭地去完成點燃烽火的使命，以保岐城百姓的安危。這是該片側(cè)重渲和傳遞給觀眾的重要內(nèi)容，體現(xiàn)了染正義的力量一定能戰(zhàn)勝邪惡的深邃道理。

　　所以李牧、祝靈兒他們無不以頑強的毅力支撐信念，強忍著巨痛的折磨，在他們遍體鱗傷不能站著走路的情況下，艱難地匍匐前行，鮮血染紅了他們爬過的每一寸土地，如同殺出的一條血路那么凄愴凜然、感天動地，感動了岐城和那時代的中國，感動了現(xiàn)場觀看《午時三刻》每一位觀眾。

　　正是超越了常人意志力的使然，挑戰(zhàn)不可能，李牧、祝靈兒、秀才和二子他們，使勁最后一點力量，終于爬上了烽火臺，迅速點燃了熊熊燃燒的烽火，標志著岐城百姓的獲得了新生，李牧等一眾勇士和祝靈兒為此付出了年輕的生命的代價。

　　《午時三刻》這部中國首次運用“一鏡到底”手法拍攝的古代戰(zhàn)爭片，因為傳遞了歷史正能量，展現(xiàn)了人性的光輝，以及新穎獨特的戰(zhàn)爭動作片效果展示，產(chǎn)生了震撼觀眾的力量，獲得了嘗試與踐行的初步收效和成功，此片將會不同程度地影響中國電影繼往開來、走向新的輝煌！