王家乙：從秧歌劇演員到“金花之父”

　　“而立之年，父親登上銀幕，主演了第一部故事片《橋》；不惑之年，父親拍攝出反映新中國‘人美、情美、歌美、風光美’的《五朵金花》；花甲之年，父親依然用那雙善于發現細節與美的眼睛，通過電影《小字輩》，贊美朝氣蓬勃、昂揚向上的年輕人……”電話那頭，在女兒王曉蓮的娓娓道來中，其父王家乙璀璨輝煌的一生緩緩拉開帷幕。

　　走出南京，奔向延安，延河水澆灌了王家乙的藝術根脈；黃土地上，寶塔山下，秧歌劇激發了王家乙的藝術靈感。正如《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書館館長、教授陳軍所說：“他曾在革命圣地延安留下膾炙人口的作品，并成為新中國電影發展旅程中重要的電影藝術家。”

王家乙生活照

　　滿腔熱血，棄醫從文奔赴延安

　　王家乙的藝術高樓，在延安打下根基。

　　王家乙1919年出生于南京市秦淮區木匠營1號，就讀于南京馬道街小學，高中先后念過首都中區實驗中學（現為南京市第一中學）與揚州震旦中學，再后來考入上海震旦大學醫學院。

　　學醫的王家乙，為何會走上文藝之路？這就不得不提起王家乙的兄長——王逸。王家乙在自傳中寫道：“1937年淞滬會戰爆發，激起全國民眾的抗日熱情，四哥帶我參加了上海抗日救亡演劇八隊，1938年轉到武漢抗敵演劇二隊?！?/p>

　　在武漢時期，王家乙與一些同樣抱有抗戰熱情的青年來到八路軍辦事處，見到了周恩來。在眾人表達了想去延安的愿望之后，周恩來覺得時機尚未成熟，建議他們留在武漢做好抗戰宣傳工作。1939年底，王家乙去往重慶，在北碚的育才學校戲劇系任教。也正是在重慶，王家乙的命運齒輪發生了轉動。

　　“1940年秋，大后方白色恐怖加劇，周恩來到訪育才學校，召集戲劇系的一部分教師，向他們說明了當時的敵情動態，并告知為了避免不必要的損失，打算把一部分同志撤回延安。除了父親，當時在座的還有章泯、舒強、張水華、沙蒙等十多人?！蓖鯐陨忂叿喭跫乙疫z留的資料邊說道。

　　王家乙經西安八路軍辦事處到達延安，被分配到魯藝實驗劇團任演員，先后參演話劇《帶槍的人》《海濱漁夫》，秧歌劇《劉二起家》《“二流子”轉變》等。王曉蓮回憶：“父親在魯藝秧歌隊演出時，起初是表演扭大秧歌，漸漸地圍觀的人多起來，他們就在觀眾圈里演起了秧歌劇?！?/p>

　　《延安文藝大事編年》記錄了當時秧歌劇演出的熱烈反響，書中寫道：“毛澤東連連點頭，微笑，對朱德等說：‘這還像個為工農兵服務的樣子，方向對了，你們覺得怎樣？’朱德說：‘不錯，今年的節目和往年大不同了！革命的文藝創作，就是要密切結合政治運動和生產斗爭??！’”

　　由于秧歌劇的火熱，周恩來從延安返重慶時，特意將秧歌劇帶到新華日報社?！爸芏鱽斫M織延安來的文藝工作者和八路軍辦事處、新華日報社工作的同志，在‘周公館’的過道里，演出小型歌劇。接著又在新華日報社的空場上和紅巖八路軍辦事處的草地上，舉行兩次大規模的秧歌演出，招待國統區文藝界人士。”

　　演出不僅讓王家乙收獲了認可與好評，也給他的人生帶來了一段浪漫的邂逅?！霸谂叛菰拕　稁尩娜恕返倪^程中，父親與母親林白因一把燙頭的火鉗結緣，并于1942年12月30日在延安魯藝教堂結婚。母親也是魯藝實驗劇團的演員，黨的七大會議期間，她在延安飾演歌劇《白毛女》中的喜兒，是中國文藝史上首個‘白毛女’。父親則在劇中飾演黃世仁的賬房先生穆仁智?！闭劶斑@段往事，王曉蓮不禁笑了起來。

1957年電影《風箏》的中方導演王家乙（左）與法方導演羅吉·比果

王家乙與夫人林白抱著女兒今今在延安

　　從12朵到5朵，“金花”經典永駐

　　延安的演員經歷為王家乙積攢了豐厚的創作經驗。據陳軍介紹，1949年，王家乙在新中國第一部故事片《橋》中飾演工人老梁，并在后來陸續編導了一系列優秀的影視作品，如《高歌猛進》《金玉姬》《五朵金花》等影片。

　　《江南時報》“江南文脈”專版顧問、文史作家徐廷華對王家乙頗有研究，他表示：“王家乙所導演的作品，多以少數民族生活為題材，熱情謳歌各族人民的革命斗爭和幸福生活?？梢哉f，王家乙是最早將少數民族生活成功搬上銀幕的藝術家之一?！?/p>

　　誠然，《五朵金花》作為國慶十周年獻禮片在全國公映后，大放異彩，成為時代經典之作?！敖鸹ā背蔀槟７兜拇~，云南大理的美麗風光也透過銀幕長卷，讓觀眾心馳神往、充滿遐想。

　　“事實上，除了一些蒼山、洱海和三月街等空鏡頭是在云南取的景，觀眾在影片中看到的三月街場景和賽馬比賽等鏡頭，都是劇組在吉林省通化地區的四道溝拍攝完成的。而美麗的蝴蝶泉，是由該劇美術師設計并在長春電影制片廠攝影棚內完成的?！蓖鯐陨徑榻B了《五朵金花》的取景內情，“當時，由于拍攝時間緊，又遇上雨季，絕大部分鏡頭只能改在吉林省通化和長影攝影棚內解決?！?/p>

　　其實，《五朵金花》不僅取景有故事，片名本身也很值得一說。王家乙曾在回憶《五朵金花》創作經歷時提到，拍攝前，時任文化部副部長夏衍提出，這部影片要反映當代中國人民的幸福生活，要輕松愉快地給人以美的感受。接受任務后，王家乙立即到云南與作家趙季康、王公浦見面。在《電影文學》雜志記載的《王家乙導演談影片〈五朵金花〉創作》中，他寫道：“一開始我們寫了12朵‘金花’，后來又壓縮到7朵、5朵‘金花’，可謂編得天花亂墜?！?/p>

　　《五朵金花》中插曲很多且各具特色，為了使歌曲在處理上保持民族特色的歌唱因素，王家乙特邀作曲家雷振邦為《五朵金花》作曲，并對演員提出具體要求?！案赣H說歌唱要生活化，自然、樸實，不能帶有表演的痕跡。開拍之前，父親經常會召集演員們來家里，感受和欣賞音樂，增強他們的感染力?！蓖鯐陨徴f自己當時年紀雖小，但記憶中，她經常會站在門口看父親給演員講戲。

王家乙與幾位“金花”和“爺爺”的照片

《五朵金花》工作照：王家乙正在給“金花”和“爺爺”講戲

　　心系家國，藝術當隨時代而歌

　　《五朵金花》一上映即引發國內外轟動，先后在46個國家公映，創造了國產電影在國外發行的新紀錄。1960年3月13日，《新華日報》刊登了該片在國際上獲獎的消息，報道稱：“中國影片獲得了最佳演員和導演獎……‘五朵金花’的導演王家乙獲得了最佳導演獎。他們都被授予銀鷹獎章。”

　　經典源自生活，藝術植根人民?！皭鬯麄?、愛他們生活的社會?！边@正是《五朵金花》強調的主題思想。1959年，周恩來在北京新片展覽月的招待會上，對該片給予了很高的評價：“我們的電影已經開始創作一種能反映偉大時代的新風格……一種革命的現實主義與革命的浪漫主義相結合的新風格?！?/p>

　　《五朵金花》是新中國影壇中綻放出的一朵奇葩，是當代電影人念念不忘的標桿。江蘇省電影家協會理論與評論委員會副主任余泳認為，《五朵金花》雖然拍攝于60多年前，但無論從哪個方面來看，都給今天“新主流電影”的創作提供了許多富有啟迪性的思路和方法，而且地域色彩的選擇和民族風情的表達也給中國電影帶來了創新塑造模板。

　　除了導演《五朵金花》外，1957年，王家乙還執導了中法合拍電影《風箏》，該片先后在第十一屆捷克斯洛伐克卡羅維發利國際電影節和第十九屆意大利威尼斯國際電影節上獲獎。陳軍說：“《風箏》作為新中國第一部中外合作拍攝的影片，在中國影視發展史上具有特殊意義?！?/p>

　　《風箏》推動了中法兩國人民的友誼，并為中法建交起到促進作用。1973年9月，法國總統喬治·蓬皮杜成為第一位訪問新中國的西方首腦。他在訪華后曾明確表示，“藝術和電影實際上推動了外交，我們的電影《風箏》已經15年了，它在中法兩國之間建立起深刻的人文交流。”

　　為時代立像，為人民放歌，為民族鑄魂。時至今日，王家乙導演的多部影片依舊為民眾所喜愛，余泳感慨：“無論是延安時期，還是后來的導演經歷，‘文藝為人民’是王家乙始終秉承的創作理念。這也給我們當代人以啟示，作為文藝工作者，應當深入生活、體驗生活，了解人民群眾，最終反映現實生活?！?/p>

1960年3月13日《新華日報》

1961年11月9日《新華日報》

　　（江南時報記者 楊爽）

（除《新華日報》版面圖，其余照片均由王曉蓮提供）