張諤：愛國赤子，為革命藝術燃燒生命

　　打開泛黃的《新華日報》老報紙，1938年6月17日至1940年10月23日，幾乎每天的頭版，都有一幅宣傳抗戰主題的新聞漫畫出現在報眼位置，如一發發射向敵人的子彈，鼓舞著無數愛國志士。這些漫畫的作者張諤，是一位在革命的風浪中成長起來的藝術家。

　　用漫畫記錄時代的風雨，為藝術付出畢生的精力。延水河邊，寶塔山畔，張諤在有形和無形的戰場上“沖殺拼搏”，紅色“染遍”他的全身；披星戴月，殫精竭慮，張諤為新中國第一個大型美術館的籌建發展忘記自我，譜寫一曲歷史贊歌。

張諤

張諤、華君武、蔡若虹（從左至右）

　　筆桿戰士

　　傳承《新華日報》的“紅色基因”

　　張諤出生于宿遷市洋河鎮上的書香門第，父親張樹桐在當地是素有名望的貢生。然而，張諤自幼卻對繪畫有著極大的興趣，在父親眼中，儼然是一個“叛逆少年”。

　　“1928年，18歲的張諤考入國立杭州美術專科學校。后又去往上海，加入南國社。”據《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書館館長、教授陳軍介紹，“在南國社工作的一年多時間里，張諤的思想發生轉變，他開始向代表進步的左翼傾斜。1931年，張諤從上海美術專科學校畢業。也正是那一年，他參與成立中國左翼美術家聯盟，并被選為執行委員。”

　　張諤擅長漫畫，1933年至1935年間，他先后在上海、廣州為《中華月報》《漫畫生活》《申報周刊》《星粵日報》等報刊創作漫畫。直到1938年1月11日，中國共產黨第一份全國性政治機關報《新華日報》正式發行，得知消息后的張諤毅然決定要加入到《新華日報》光榮的編輯隊列當中。他曾在自傳中回憶：“共產黨代表著中國的明天。共產黨過去不能公開，現在國共合作了可以公開了，而且還辦報了，而我多年在報紙雜志工作，有經驗，我決定找上門去，要求加入。”

　　1938至1940年，張諤一直在《新華日報》任美術科科長，發表過大量的漫畫作品。湖北美術學院中國紅色美術文化研究中心副主任吳繼金曾撰文：“《新華日報》上刊登了大量抗戰美術作品，主要是漫畫和木刻。創刊初期，幾乎每天都在報眼位置刊登一幅漫畫，在當時影響很大。其中的許多作品報道了中國人民抗擊日本帝國主義侵略的新聞事實。”

　　除了用筆桿作為武器，傳遞黨的正義之音，張諤還曾歷時半年，繞行大半個中國，克服種種困難在香港為《新華日報》買到了先進的制版印刷器材，并說服了美術家蔡若虹夫婦和兩位杰出的制版工人，奔赴延安走上革命之路。

　　張諤以實際行動證明他骨子里的“紅色基因”，他在自傳中描述：“自從到新華日報后，在生活上大家真是同甘共苦，親如一家人。報社外特務密布，壁壘森嚴，但報社內工作、學習、生活等方方面面卻過著親如一家人的新型的革命大家庭的生活。和在國民黨機關里工作比，真有天壤之別，從而堅定了我在共產黨領導下工作的決心。”

　　毛澤東曾高度贊揚《新華日報》，稱其為八路軍、新四軍之外的“另一方面軍”。張諤就是這一方面軍中，滿懷愛國赤子之心的“筆桿戰士”。

1942年4月17日《新華日報》刊登《諷刺畫展作者自白》

1938年6月17日《新華日報》報眼——《抗戰情緒高漲》 張諤 作

　　滿腔熱血

　　奮力描繪延安的崢嶸歲月

　　1940年年底，張諤以八路軍軍官的身份，帶著一批剛加入革命隊伍不久的醫務人員和解放區急需的藥品，克服種種困難，穿過敵人封鎖線，終于到達了心之向往的革命圣地——延安。

　　在延安的張諤，將而立之年的滿腔熱血注入鋼筆，墨水在白紙上深淺勾勒，一幅幅作品為抗戰發出無聲卻有力的“吶喊”。

　　因在《新華日報》豐富的工作經驗，張諤被分配到延安《解放日報》工作，任美術科科長。他克服了許多常人難以想象的困難，只求將美編的工作做到極致。在那個只有鉛字版，印刷設備極為簡陋的年代，版面上除了文字幾乎找不到圖片。為了彌補這一缺憾，張諤通過手繪人物肖像、漫畫地圖的方式，為報紙錦上添花。

　　在《拓墾者：張諤革命藝術生涯》一書中，作者封嘉延用數據總結了張諤的功績：“張諤自1941年5月到1946年2月在延安《解放日報》做美編工作近5年時間，他舉個人之力為報紙標題寫了600多個美術字，創作人物肖像170多幀，自創漫畫作品近40幅，繪制精細的國內國際戰勢地圖近40余幅。如此的工作量和成就，讓人肅然起敬。”

　　在張諤的創作生涯中，奔赴延安的經歷無疑是一個重要的轉折點，引導他走上民族化、大眾化的漫畫創作道路。1942年2月15日，他與同在延安從事漫畫工作的蔡若虹、華君武共同舉辦的“三人諷刺畫展”，在延安文藝運動史上留下了不可磨滅的一筆。

　　為何要辦這場展覽？1942年4月17日《新華日報》刊登了三人聯名發表的《諷刺畫展作者自白》：“我們已經看到了新社會的美麗和光明，但也看到了部分的丑惡和黑暗，這些丑惡和黑暗是從舊的社會中，舊的思想意識中帶過來的渣滓，它附著在新的社會上而且在腐蝕著新的社會。我們——漫畫工作者——的任務，就必須是：指出它們，埋葬它們。”三位充滿革命熱情的青年漫畫家，把對人民的炙熱情感浸透在字里行間，“我們為什么不應該對這個社會有更高的熱愛哩？我們就將以這次的畫展來表達我們的熱愛。”

　　諷刺畫展在當時引發了文藝界的熱切關注，在干部群眾中也產生了很大的轟動。1942年3月27日的《新華日報》文章提到：“毛澤東王稼祥諸同志曾蒞會參觀。”畫展結束后，張諤、蔡若虹、華君武得到了毛主席的接見。

1939年4月9日《新華日報》報眼——《文藝作家動員，一齊來殲滅敵人》 張諤 作

1939年12月26日《新華日報》報眼——《文化人上前線去》 張諤 作

　　藝苑拓墾

　　美術新征程上的孺子牛

　　2023年5月21日，在中國美術館建館開放60周年之際，習近平總書記給中國美術館的老專家老藝術家回信中說，中國美術館有力見證了新中國美術事業的蓬勃發展，在典藏精品、展覽展示、公共教育、對外交流等方面守正創新，取得了積極成效。

　　中國美術館是新中國成立后創建的唯一的國家藝術博物館，于1963年5月23日建成開放。

　　為了讓新中國的美術步入世界藝術之林，張諤不遺余力地投入到為美術家服務、開展全國美術交流、促進美術創作的工作中去。當各種展覽頻繁舉辦之時，國家還沒有大型的專業美術展覽館。因而，“建立一座國家美術館”的愿望像一粒種子深埋張諤心間。1955年，在陪同時任外交部部長陳毅參觀畫展時，張諤提出了自己大膽的設想。

　　據封嘉延介紹，1958年中國美協黨組決定成立中國美術館基建小組，由張諤、蔡若虹、華君武、吳一舸等人組成。其間，作為主要負責人的張諤，不僅身先士卒參加基建工作，而且多次代表美術館起草有關建館、規劃、方針、任務、財務等文件并上報文化部。1960年，在張諤的直接領導下，美術館成立了美術品收購收藏小組。他同組員奔走全國各地，截至開館前，用為數不多的經費收集征購到1500余件美術精品，為中國美術館的陳列展覽奠定了堅實的基礎。

　　1963年2月14日，在中國美協集體辦公會上，張諤被任命為中國美術館副館長。同年5月，毛澤東主席親筆題寫“中國美術館”館額，中國美術館正式開放，張諤等一代美術家的夙愿終于實現了。

　　中國美術館辦公室原副主任楊小云曾撰文紀念張諤，并寫下近兩萬字的《張諤年譜》，詳細記錄了張諤85年的生命歷程。她曾說：“我與張諤同志非親非故，我之所以要克服一切困難，如此下功夫地寫，是因為我非常崇敬張諤老館長的人格。他為國家美術事業、為美術館的創建作出了那么大的貢獻，可是他從來不炫耀，這種可貴的精神太值得我們學習，值得宣傳。”

　　崢嶸歲月，方顯風流。張諤如一頭默默耕耘的老牛，拓墾在革命事業和藝術探索的漫漫征途中。他的漫畫作品，成為新中國幾代人的文化記憶；他的美術使命，為中華民族偉大復興注入不竭的精神動力。

　　（江南時報記者 楊爽）