折挫槎枿曜鋒芒

——試評(píng)2022·江蘇十佳青年書(shū)法家陳巧令

□ 黃 翔

　　陳巧令不僅是2022江蘇十佳青年書(shū)法家，還獲得過(guò)2017年江蘇省優(yōu)秀青年書(shū)法家稱號(hào)，在中國(guó)書(shū)協(xié)和中國(guó)文聯(lián)主辦的展覽中獲獎(jiǎng)、入展總數(shù)四十多次，而且在篆書(shū)展和一個(gè)單項(xiàng)商業(yè)展中獲過(guò)獎(jiǎng)，更是入展了七屆蘭亭獎(jiǎng)，雖然是八零后，卻已是書(shū)壇年輕資深、常勝而發(fā)展勢(shì)頭依然勇猛、一路高歌的小將了。

四山堂題跋古銅鏡 226cm×118cm

　　孫過(guò)庭書(shū)譜有云：“然消息多方,性情不一,乍剛?cè)嵋院象w,忽勞逸而分軀。或恬憺雍容,內(nèi)涵筋骨；或折挫槎枿,外曜峰芒”。在展廳看了陳巧令的多件書(shū)法作品，我認(rèn)為，陳巧令的作品面目比較符合孫氏所說(shuō)的書(shū)法外在表現(xiàn)的這兩種形態(tài)中的第二種，即“折挫槎枿,外曜峰芒”。孫過(guò)庭時(shí)代的“峰芒”和現(xiàn)在的“鋒芒”是相通的。

　　陳巧令取法多方，面目各異。凡行書(shū)、草書(shū)、篆書(shū)、篆刻都有涉及，而且都不同凡響，他還是這次參展的十佳中唯一有印屏展示的作者，還有一件古銅鏡題跋的作品，無(wú)論在形式和內(nèi)容上都在積極地探索著。他的視野不局限于家鄉(xiāng)徐州，更是跳出江蘇，遙看全國(guó)的資深書(shū)法新銳。

印屏《古人詞話》 33cm×56cm

　　先說(shuō)兩件對(duì)聯(lián)。都是大字對(duì)聯(lián)，尺寸一樣，218厘米高，27厘米寬，都是七言對(duì)聯(lián)。其一行書(shū)對(duì)聯(lián)：“萬(wàn)頃煙波鷗境界，九秋風(fēng)露鶴精神”。一看便知，他取法借鑒的是王鐸寫(xiě)對(duì)聯(lián)的方法，率真自然，字形雖大，而用筆輕靈；用筆點(diǎn)畫(huà)雖不甚精到，但神采意趣仍然畢見(jiàn)，歡快自然俏皮可愛(ài)。另一件大篆對(duì)聯(lián)是毛公鼎的七言集聯(lián)，聯(lián)語(yǔ)曰：“能王酒國(guó)尊唯我，猶作詞人信有天。”陳巧令并不計(jì)較于點(diǎn)畫(huà)的工拙，但金文的大小錯(cuò)落，用墨的濃淡枯濕，一任自然書(shū)寫(xiě)，雖外形粗糙不事雕飾，但依然樸厚而有金石氣息，整件作品渾然天成。我想，他曾經(jīng)獲獎(jiǎng)的篆書(shū)作品可能也是這樣的風(fēng)格。

能王猶作聯(lián)218cm×27cm×2

　　陳巧令在創(chuàng)作感言中說(shuō)最近一直在研究草書(shū)的創(chuàng)作。他參展的一件八尺整張白宣的大草《燕子樓》，取法似有懷素，也有徐渭、黃道周，狂放恣肆，作品集標(biāo)明內(nèi)容《燕子樓》不甚妥當(dāng)，因?yàn)槠鋵?shí)這是文天祥寫(xiě)的詩(shī)，有關(guān)徐州燕子樓的詩(shī)詞，不止文天祥一人寫(xiě)過(guò)，作品中“因何張家妾”，可能筆誤將“張家”，寫(xiě)成了“他家”了，另有草法未能盡善，如末行第一個(gè)字“義”，下面右側(cè)二點(diǎn)可再推敲。

允德無(wú)私聯(lián) 240cm×57cm

　　大字行書(shū)節(jié)錄《金石錄》，白宣，高220厘米，寬110厘米，通篇硬朗剛健，字形聳肩，書(shū)寫(xiě)速度并不快，或許與抄寫(xiě)的內(nèi)容有關(guān)，開(kāi)頭“右唐陳隱王祠”，讓我想起楊凝式的盧鴻草堂十志圖跋，巧令或稍有借鑒，但還是顏?zhàn)种鞔?，后面三行稍顯擁擠，文字寫(xiě)完也未能落款，僅蓋一方印章，倒也落落大方，一派自然。

　　還有三件小行書(shū)，抄的內(nèi)容是《續(xù)考古編》和《金石錄》，完全是學(xué)術(shù)類書(shū)籍，作為一名八零后的書(shū)家，也是十分難得的，我想他不單是為創(chuàng)作書(shū)法而抄寫(xiě)，其實(shí)更多的意義可能是在學(xué)習(xí)古人的考古收藏和題跋。由18個(gè)中間打了藍(lán)線大格的長(zhǎng)方形“不落山房”專用紙拼接成一件六尺整張的中堂，以最上面中間第二張為例，足足寫(xiě)了一百二三十字，如此算來(lái)這件作品字?jǐn)?shù)應(yīng)該在兩千字左右了，觀者在展廳基本看不清文字內(nèi)容，段落自然分，至第9張，有意空出一片小天地，第10頁(yè)之左側(cè)也有意留白，這樣的留白設(shè)計(jì)也給密密麻麻字的篇幅留了能通透的氣眼，因而也盤(pán)活了整件作品。

節(jié)錄《金石錄》 220cm×110cm

　　由12塊小長(zhǎng)方形淡黃色紙拼接成高228厘米、寬50厘米的條幅，節(jié)抄的內(nèi)容是《金石錄》，因段落而自然留白，與前作大體相同。而作品更大一點(diǎn)的高232厘米、寬90厘米的大條幅其實(shí)是由14塊長(zhǎng)方形拼接而成，看原作，以第五個(gè)小長(zhǎng)方形為例，字?jǐn)?shù)約210個(gè)，即使第十二個(gè)、第十四個(gè)留有較大的空白，這樣的總字?jǐn)?shù)也不會(huì)少于2000字，陳巧令創(chuàng)作這樣的作品，開(kāi)始的時(shí)候可能是在理解適應(yīng)抄寫(xiě)的文字內(nèi)容，用心更多的是要把字當(dāng)書(shū)法來(lái)寫(xiě)好，或許抄到一半左右，根本不會(huì)再過(guò)多地去考慮作品的完美性，盡管是拼接的，我想他應(yīng)該還是在同一時(shí)段完成的，這么多的字要抄多少時(shí)間？趙孟頫這樣的書(shū)寫(xiě)快手一天可以寫(xiě)一萬(wàn)個(gè)字，以我自己的書(shū)寫(xiě)經(jīng)驗(yàn)推測(cè)，陳巧令寫(xiě)完這件作品應(yīng)該不會(huì)少于兩個(gè)小時(shí)，因此，漸入佳境后，他可能更多地在思量如何快速地抄完該抄的內(nèi)容，因而反而沒(méi)有拘束，反而更加放縱，任由它毛筆開(kāi)叉，任由它墨多墨少，任由它字大字小，任由它塊面之黑白虛實(shí)松緊，任由它點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)方圓長(zhǎng)短，但效果反而出奇得好，如第二張左側(cè)留白和第七張右側(cè)留白，第十二張和第十四張左上角都有損，我初以為，在第十二張寫(xiě)完落款，似乎也可以結(jié)尾不寫(xiě)了，內(nèi)容也是相對(duì)完整的，但如果沒(méi)有了最后面的第十三、十四張，可能從整體上看會(huì)有頭重腳輕過(guò)于輕飄的感覺(jué)，尤其是第十四張卻反過(guò)來(lái)塊面蓋過(guò)了第十二張，稍有留白，未署名落款，只在底部左角蓋二方印，這樣的效果是恰到好處地收了一下尾，使底部穩(wěn)固而堅(jiān)實(shí)。

《燕子樓》 248cm×124cm

　　“不落山房”主人陳巧令的篆刻作品在2021年西泠印社第十屆篆刻藝術(shù)評(píng)展上獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，說(shuō)明了他的篆刻水平的不一般。從印屏看，他的制作也是與眾不同的，“不落山房”藍(lán)字楷書(shū)，加藍(lán)線外框，紅印和邊款拓黑白相間，邊款刻制用字在作品集上能看清的是篆書(shū)，放大的中間一組三方印章都是有邊欄，朱文印， 取字似為大篆金文，和諧生姿，邊、角處理也甚為妥當(dāng)。恕我平時(shí)不刻印章，僅此作隔靴搔癢之評(píng)，方家笑我，我定當(dāng)全部接受。

節(jié)錄《金石錄》 228cm×50cm

　　陳巧令的隋代青銅鏡題跋也是做足了功夫的，先看形式設(shè)計(jì)，其次看題跋文字內(nèi)容，再看題跋的書(shū)法水平。形式上他的題跋尚有較多的留白，顏色稍深的紙似染過(guò)的，與純白的紙拼接在一起，也不至于單調(diào)，至少說(shuō)，目前這樣的形式從整體地看似乎是一張畫(huà)，因?yàn)榱舭纵^多，因此它還是一張可以繼續(xù)畫(huà)下去的畫(huà)，就像黃賓虹的山水畫(huà)一樣，不是一次畫(huà)完的，或許過(guò)了幾天幾個(gè)月再加一點(diǎn)，甚至過(guò)了幾年乃至幾十年，還可以加，還可以畫(huà)下去的。初看內(nèi)容，他似用半文言的文字，對(duì)青銅鏡上的四神青龍、白虎、朱雀、玄武作了介紹，而所題跋的書(shū)法位置也比較恰當(dāng)，上面標(biāo)題“四山堂題跋古銅鏡”橫寫(xiě)用隸書(shū)，字形最大，左側(cè)二行也是較大字形的隸書(shū)，內(nèi)容是“青龍為木，朱雀為火，白虎為金，玄武為水，中安為土，此傳統(tǒng)五行。此隋代四神鏡，祈求四方平安。陳巧令”。這些文字，像口號(hào)一樣再加以渲染烘托。銅鏡拓片下部用朱砂或紅墨液寫(xiě)了“隋代四神鏡”，而大量的塊面題跋則展開(kāi)了介紹，主要是其日常自然書(shū)寫(xiě)的小行草寫(xiě)成，底部還有議論和抒情類的發(fā)揮，因?yàn)樽x到他寫(xiě)的“不禁想起”這樣的句子，也是正常發(fā)揮的行草書(shū)法水平。三處有漢味的隸書(shū)和銅鏡拓片也是相得益彰的。我以為這樣的題跋合規(guī)、合理、合情，小拓片做成了大題跋，這和我去年在紹興七屆蘭亭獎(jiǎng)?wù)褂[上看到的二位河南作者的題跋作品比較接近。所以說(shuō)，陳巧令無(wú)論是書(shū)法、篆刻乃至綜合文化藝術(shù)素養(yǎng)，在和他相仿的年齡的青年書(shū)法家群中算是比較全面的。他從家鄉(xiāng)銅山到徐州，讀了師范，再到遼寧渤海大學(xué)讀書(shū)法研究生，還受聘到河北美院執(zhí)教書(shū)法。河北美院的教學(xué)理念與一般的美術(shù)院校還是不同的，師生思維活躍，相互碰撞，教學(xué)相長(zhǎng)，陳巧令肯定也是受益匪淺的。他的生活學(xué)習(xí)和工作的區(qū)域多在北方。無(wú)論是在展覽實(shí)地看他的原作，還是手捧作品集細(xì)讀他的作品圖片，我以為，陳巧令的作品十分契合北方人的性格特征。當(dāng)代北方書(shū)家中的精英十分注重宏觀意義上的視覺(jué)效果，而不會(huì)過(guò)多地關(guān)注微觀意義上的點(diǎn)畫(huà)得失，但是，呼應(yīng)、對(duì)比諸種塊面章法上的運(yùn)用又似乎是庖丁解牛般得心應(yīng)手。我想，孫過(guò)庭所說(shuō)的書(shū)法兩種外在表現(xiàn)，即“恬憺雍容,內(nèi)涵筋骨”和“折挫槎枿,外曜峰芒”式的。因此，對(duì)于目前依然勤奮好學(xué)、激情高昂、勇猛精進(jìn)活躍在創(chuàng)作前沿的陳巧令，我當(dāng)然有十足的理由發(fā)出由衷的贊賞，更對(duì)其未來(lái)發(fā)展充滿期待！

　　陳巧令

　　1981年1月生于江蘇銅山，現(xiàn)為西泠印社社員，徐州銅山國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，徐州市政協(xié)委員，徐州市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，銅山區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省書(shū)法院特聘書(shū)法家，渤海大學(xué)書(shū)法碩士研究生，河北美術(shù)學(xué)院導(dǎo)師工作室導(dǎo)師。

　　在中國(guó)書(shū)協(xié)和中國(guó)文聯(lián)主辦的展覽中獲獎(jiǎng)和入展四十余次，2017年榮獲“江蘇省優(yōu)秀青年書(shū)法家”稱號(hào)，2022年被評(píng)為“江蘇十佳青年書(shū)法家”，2022年江蘇文藝大獎(jiǎng)書(shū)法獎(jiǎng)，江蘇宣傳部、江蘇省文聯(lián)“江蘇文藝”名師帶徒計(jì)劃成員。