編者按：

　　10月31日下午，“回歸原點(diǎn)——中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫名家經(jīng)典作品摹寫展”在金陵美術(shù)館舉辦。本文系省文聯(lián)主席、省藝研會(huì)會(huì)長(zhǎng)章劍華的講話。

原點(diǎn)與起點(diǎn)

□ 章劍華

　　今天的展名是《回歸原點(diǎn)》，我覺(jué)得，如果改成《回望原點(diǎn)》是不是會(huì)更加確切、更加符合原意？我們不可能也無(wú)必要回歸原點(diǎn)、回到原點(diǎn)，而是在新的起點(diǎn)上，回望原點(diǎn)，不忘初心，傳承創(chuàng)新，繼續(xù)前行，創(chuàng)造未來(lái)的新亮點(diǎn)。

　　其實(shí)，名稱并不太重要，我有點(diǎn)吹毛求疵。關(guān)鍵是看展覽的內(nèi)容和形式，這正是展覽的獨(dú)到和高明之處。前幾天參加了馮健親和時(shí)衛(wèi)平的油畫主題創(chuàng)作研究展，今天的這個(gè)展覽也可以說(shuō)是研究展。看了這個(gè)展覽，我即興談幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

　　一、關(guān)于國(guó)畫的筆墨。講到中國(guó)畫，繞不去的話題是筆墨。中國(guó)畫的獨(dú)特性和藝術(shù)性就在于筆墨。講到筆墨，現(xiàn)在引用最多的是石濤的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。它的本意是“時(shí)人作畫與時(shí)代跟風(fēng)”，有點(diǎn)批評(píng)的意思。但“時(shí)代變了，筆墨不得不變”，這是傅抱石先生說(shuō)的。現(xiàn)在我們把“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”反其意而用之，強(qiáng)調(diào)筆墨的創(chuàng)新、藝術(shù)的創(chuàng)新，這已經(jīng)形成共識(shí)。講到筆墨，還有一句話在畫界爭(zhēng)議很大，就是吳冠中先生說(shuō)的“筆墨等于零”。對(duì)此，吳冠中先生曾經(jīng)作過(guò)這樣的解釋，我說(shuō)的“筆墨等于零”是指“沒(méi)有情感的筆墨等于零”。綜上所述，三位國(guó)畫大師對(duì)于中國(guó)畫筆墨的觀點(diǎn)是，一是筆墨不能跟風(fēng)隨大流，二是筆墨不能不創(chuàng)新，三是筆墨不能沒(méi)有情感。這三種觀點(diǎn)從不同的角度、不同的語(yǔ)境論述筆墨、強(qiáng)調(diào)筆墨，有異曲同工之妙。

　　二、關(guān)于國(guó)畫的造型。繪畫是一種造型藝術(shù)。中國(guó)畫的造型方法與油畫的造型方法有著明顯的區(qū)別。中國(guó)畫分為工筆畫和寫意畫。工筆畫強(qiáng)調(diào)形似，追求畫面的寫實(shí)效果，將物象的形態(tài)、質(zhì)感和神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。寫意畫則更注重表現(xiàn)畫家的情感和意境，追求畫面的意蘊(yùn)和內(nèi)涵。但無(wú)論是工筆畫還是寫意畫，在造型上有三條是共同的、相通的：一是注重神似，在造型上提倡不拘于形似而更重神似。二是二維成像，在構(gòu)圖布局上不拘于特定的時(shí)間與空間，也不追求立體效果。三是以線條為主，注重勾勒物象的造型和結(jié)構(gòu)。

　　三、關(guān)于國(guó)畫的哲學(xué)。藝術(shù)可以上升到哲學(xué)的層面，或者說(shuō)藝術(shù)中蘊(yùn)含著哲學(xué)。中國(guó)畫中蘊(yùn)含著三個(gè)重要的中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想：一是道法自然。主張以自然為師，從自然中獲得創(chuàng)作的靈感。二是和而不同。有人認(rèn)為，中國(guó)畫的分類體現(xiàn)了“和諧”思想，山水畫是人與自然的和諧，人物畫是人與人、人與社會(huì)的和諧，花鳥畫是人與動(dòng)物、人與生命的和諧。這有點(diǎn)道理，但我認(rèn)為，中國(guó)畫更強(qiáng)調(diào)的是“和而不同”，不同觀念、不同方法、不同筆墨共存共榮、百花齊放。三是執(zhí)兩用中。也就是中庸之道。中國(guó)人反對(duì)走極端，而是主張?jiān)趦蓸O之間找到最合適最恰當(dāng)最好的方法。中國(guó)畫正是體現(xiàn)了這種方法，在筆墨的濃淡、輕重、枯榮之間，在寫實(shí)與寫意之間，在似與不似之間，找到一種最為完美的表達(dá)方式。

　　外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。我不是畫家，但看了幾十年的各種畫展，看了無(wú)數(shù)的書畫作品，所以我正處在外行與內(nèi)行之間，既不是來(lái)看熱鬧，也講不出什么門道，只能談點(diǎn)不成熟的看法與大家交流，供大家參考。

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中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫名家經(jīng)典作品摹寫展在寧舉行

　　10月31日下午，“回歸原點(diǎn)——中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫名家經(jīng)典作品摹寫展”在金陵美術(shù)館舉辦。江蘇省委原常委、省委政法委原書記林祥國(guó)，省政協(xié)原副主席王雪非，原南京軍區(qū)聯(lián)勤部政委、少將汪曉榮，省文聯(lián)主席、省藝研會(huì)會(huì)長(zhǎng)章劍華，中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、國(guó)家畫院院委、省中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)高云，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師王海濱，南京藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)、省美協(xié)副主席劉偉冬，南京書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)朱道平等領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓出席了開幕式。章劍華、劉偉冬、王海濱、朱道平分別發(fā)言，林祥國(guó)、王雪非、汪曉榮、章劍華、高云等為展覽揭幕。

　　本次展覽由南京書畫院院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館館長(zhǎng)劉春杰出品，由南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，省藝術(shù)評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李安源擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，由南京書畫院副院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館副館長(zhǎng)韓非策展，意在體現(xiàn)南京一直以來(lái)對(duì)中國(guó)畫的重視和推崇，讓全國(guó)的目光再次聚焦金陵。展覽邀請(qǐng)了60多位當(dāng)代國(guó)畫名家對(duì)經(jīng)典繪畫作品進(jìn)行摹寫與創(chuàng)作，反映當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)中華傳統(tǒng)文化的守護(hù)與全新解讀。

　　展覽以全新的視角對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行顯微鏡式的微觀解剖和望遠(yuǎn)鏡式的歷史觀照，對(duì)藝術(shù)家整體風(fēng)貌進(jìn)行概況梳理和呈現(xiàn)，探索其繪畫風(fēng)格形成的決定因素，重新鏈接過(guò)去與未來(lái)的時(shí)空?qǐng)鲇颍庠趯ふ抑腥A文化源頭，找到中華文化原動(dòng)力，試建造中國(guó)畫的新體系，呈現(xiàn)中國(guó)畫未來(lái)的脈絡(luò)走向。