呂鳳子的繪畫風(fēng)格特征略論

□ 趙啟斌

　　呂鳳子（1886—1959）是我國現(xiàn)代著名的中國畫家、書法家和藝術(shù)教育家、職業(yè)教育的發(fā)軔者。他三次毀家辦學(xué)、終身致力于教育事業(yè)，為國家和社會(huì)培養(yǎng)了大批有用人才、杰出文化人才，如劉海粟、張書旗、徐悲鴻、張大千、李可染、吳冠中、趙無極等人都曾經(jīng)受教于他。由于藝術(shù)上的重大貢獻(xiàn)，呂鳳子被譽(yù)為“東方的米開朗基羅”，在羅漢畫、仕女畫、金石、書法方面有很高的造詣。他曾先后三次獲得藝術(shù)大獎(jiǎng)：1931年《廬山云》在法國巴黎世界博覽會(huì)上榮獲中國畫一等獎(jiǎng)，1942年《四阿羅漢》在第三屆全國美展獲唯一一名一等獎(jiǎng)，1956年《菜農(nóng)的喜悅》榮獲江蘇省美術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。經(jīng)過長期的繪畫藝術(shù)實(shí)踐，呂鳳子確立了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格特征。

高松吟者

　　呂鳳子以傳統(tǒng)的佛學(xué)、儒學(xué)、古典詩詞、書法為基礎(chǔ)，全方位積極引進(jìn)西方哲學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)等與藝術(shù)相關(guān)的西方文化要素，致力于中國畫的創(chuàng)作，形成了高逸沖淡而又具有深厚文化感染力的繪畫面貌，從一個(gè)側(cè)面印證了呂鳳子所謂“人生制作即藝術(shù)制作”的宣言，在藝術(shù)制作上、在風(fēng)格展現(xiàn)的歷史進(jìn)程中顯現(xiàn)出豐富而深邃的人生經(jīng)歷、文化經(jīng)歷和創(chuàng)造經(jīng)歷。由于呂鳳子具有他人不具備的深厚學(xué)養(yǎng)以及個(gè)人特有的個(gè)性和精神氣質(zhì)，他的繪畫風(fēng)格中也都有非常鮮明的表現(xiàn)，樸實(shí)厚重、蒼勁樸茂，而又沉著蘊(yùn)藉、清麗飄逸是呂鳳子的整體繪畫格調(diào)。

匡廬女兒城

　　呂鳳子長期生活在靈秀的江南水鄉(xiāng)地區(qū)，在他的繪畫中首先呈現(xiàn)出瀟灑靈秀、清雅空明的典型地域性風(fēng)貌，溫和閑雅，不同于北方地區(qū)的雄渾氣象。抗戰(zhàn)時(shí)期，八年寓居重慶的生活，又使呂鳳子接觸了不同于江南地區(qū)的四川自然景物，這對于他繪畫風(fēng)格的形成亦產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊懀褪竦钠嫠两⊥χ莱蔀樗L畫風(fēng)格的又一個(gè)重要的組成部分。呂鳳子積極吸收六朝以來顧愷之、閻立本、周昉、石恪、梁楷、張瑞圖、李公麟、陳洪綬等人的畫風(fēng)，強(qiáng)化明清人物畫的筆力、墨法。同時(shí)又接受漢畫像石的影響，將寫意與工筆相結(jié)合，以古樸的筆墨寫秀逸的情趣，格調(diào)瀟灑靈秀，高雅清俊，因而使他的繪畫古雅挺拔、沖淡放逸，沖破了文人畫的審美格調(diào)，具有近代、現(xiàn)代繪畫的審美要素。呂鳳子把中國畫引向現(xiàn)代繪畫審美的領(lǐng)域中來，在中國畫審美觀念上亦是一個(gè)重大突破。由于呂鳳子將明清審美基調(diào)和兩漢、六朝、隋唐、五代、兩宋的繪畫審美格調(diào)糅合起來，豪肆與精工相結(jié)合，寫意與寫實(shí)相會(huì)通，形成了獨(dú)特的高古畫風(fēng)，創(chuàng)造出自成一家的呂氏“疏體”畫風(fēng)，所作山水人物簡略精勁，呈現(xiàn)出既挺秀流利、雄渾放肆而又簡樸凝重的繪畫風(fēng)神，給人們留下了非常深刻的印象。

眾羅漢像

　　以上所列幾點(diǎn)是呂鳳子繪畫所呈現(xiàn)出來的整體性風(fēng)格特點(diǎn)，但在不同的歷史時(shí)期，不同的發(fā)展階段，往往又呈現(xiàn)出不盡相同的風(fēng)格特點(diǎn)。

　　呂鳳子繪畫風(fēng)格的形成，經(jīng)歷了一個(gè)逐漸發(fā)展變化的過程，大致可分為三個(gè)時(shí)期，即：1937年丹陽淪陷前為早期，是他風(fēng)格初步形成的時(shí)期；抗戰(zhàn)爆發(fā)后進(jìn)入四川直至新中國成立前為中期，是呂鳳子繪畫風(fēng)格處于高度成熟、定型的時(shí)期；從新中國成立至去世為晚期，是呂鳳子繪畫風(fēng)格漸趨蛻變的一個(gè)歷史時(shí)期。在呂鳳子繪畫創(chuàng)作的三個(gè)歷史時(shí)期，既有原有繪畫風(fēng)格的延續(xù)，同時(shí)由于個(gè)人在生理上的變化、個(gè)人繪畫觀念的不斷發(fā)展，以及外在形勢的變化等，都使呂鳳子的繪畫風(fēng)格有所變化，從而在不同的時(shí)期出現(xiàn)了不盡同于前期的繪畫風(fēng)格特色。

　　呂鳳子早期博覽古代作品，潛心于傳統(tǒng)繪畫的研究，吸收西洋繪畫的寫生方法進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，是繪畫風(fēng)格的初成時(shí)期。主要集中在山水畫和仕女畫、花鳥畫領(lǐng)域，也作了部分西方靜物畫、風(fēng)景畫作品，而以仕女畫居多。這一時(shí)期呂鳳子的中國畫用筆以高古游絲描居多，線條秀勁古拙，色調(diào)清麗淡雅，給人精整秀麗之感，如1929年44歲時(shí)創(chuàng)作的《仕女畫冊》《迦陵填詞圖》等，均能體現(xiàn)出這一時(shí)期的風(fēng)格特色。

不

　　入蜀后直至新中國成立前夕是呂鳳子繪畫創(chuàng)作的中期，也是他精力最為充沛的人生時(shí)期，人生閱歷已經(jīng)非常成熟，文化積累也已日臻高峰，因而許多代表性的作品都在這一時(shí)期誕生。這一時(shí)期主要是人物畫創(chuàng)作，作品多為仕女、人物和記游寫生題材。這一時(shí)期也是更加動(dòng)蕩的社會(huì)歷史時(shí)期，由于嚴(yán)峻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，日本軍的殘暴侵略，都使呂鳳子的繪畫面貌發(fā)生重大的變化。作品一洗早期的精整秀麗，用筆豪放老辣、簡率洗練，尤其羅漢畫，簡勁古拙、渾厚老辣，成為這一時(shí)期典型的繪畫特色。他曾題跋說：昔好畫古麗人，以慕芳潔。今日有興，疆使戰(zhàn)臂，亦感有美內(nèi)含，有韻不欲。概括出這一時(shí)期的繪畫格調(diào)和審美追求。不僅僅是外在局勢的變化催生了呂鳳子繪畫格調(diào)的變化，由于生理上的病變，也使呂鳳子的畫風(fēng)與以往有相當(dāng)?shù)牟煌Ｓ捎谶@一時(shí)期他有了顫抖的癥狀，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)受到病臂顫抖的影響，用筆更加高簡粗率，水墨流漾，這樣便舍棄了一些不必要的繪畫細(xì)節(jié)，更顯格調(diào)的高古和樸茂，具有大寫意的精神氣象。他題跋中所言“疆使戰(zhàn)臂，亦感有美內(nèi)含”，自己也肯定了這一由于生理變化、身體病變后所形成的新的畫風(fēng)。

　　新中國成立后直至去世，是呂鳳子繪畫創(chuàng)作的晚期，雖然只有短短的九年左右的時(shí)間，但亦是呂鳳子繪畫創(chuàng)作的重要時(shí)期。隨著新政權(quán)的建立、鞏固，社會(huì)氣象為之一新，呂鳳子本人內(nèi)心的情感變化是可想而知的。此一時(shí)期由于呂鳳子心境舒暢，線條往往平和爽利，繪畫造型也更加趨向精整嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸簡率，已然不見勾線的技巧，風(fēng)格蒼勁渾厚，剛健高古，在晚年終于達(dá)到了脫略形跡、物我渾化的藝術(shù)境界。由于呂鳳子晚年受病痛的折磨以及曾將相當(dāng)一部分精力致力于《中國畫法研究》一書，因而沒有過多的精力致力于繪畫創(chuàng)作，這一時(shí)期遺存的作品不多，使人不太可能看到他晚年繪畫風(fēng)格的進(jìn)一步突破性的變化。從這些集中保存下來為數(shù)不多的晚期作品也可以感知他晚年的些微心跡和繪畫風(fēng)貌。

且莫說因緣

　　呂鳳子的繪畫風(fēng)格經(jīng)歷了前期的精整奇崛、中期的豪放渾樸、后期爽利高古的變化，在繪畫格調(diào)上有著從精微到豪放、從細(xì)筆到粗筆、從工整到寫意的變化過程，不同時(shí)期有著不同時(shí)期的繪畫面貌，有著顯著的繪畫風(fēng)格特征。其中既有社會(huì)外在環(huán)境變化給他帶來的影響，同時(shí)也有不可抗拒的生命自然老化、病變等原因所不得不然的風(fēng)格變化，也有作者審美觀念上的變化所引起風(fēng)格的變化，這都是呂鳳子不同時(shí)期風(fēng)格形成的重要原因，在這種變化的風(fēng)格中凝結(jié)著社會(huì)變革的文化氣息和呂鳳子本人生命軌跡演變的影痕。

　　個(gè)人格言

　　人生制作即藝術(shù)制作——呂鳳子

　　名家評點(diǎn)

　　承歷世傳統(tǒng)，開當(dāng)代新風(fēng)，三百年來第一流——徐悲鴻

　　個(gè)人簡介

　　呂鳳子（1886年7月7日—1959年12月20日），中國畫家、教育家。原名浚，字鳳癡，別署鳳先生，江蘇丹陽人。1907年秋考入李瑞清主辦的南京兩江優(yōu)級師范學(xué)堂圖畫手工科學(xué)習(xí)。1910年冬畢業(yè)，1912年回丹陽創(chuàng)辦正則女校。先后任鎮(zhèn)江中學(xué)校長、國立中央大學(xué)藝術(shù)科教授、國立藝術(shù)專科學(xué)校校長、正則藝專校長、江蘇師范學(xué)院藝術(shù)系教授等職。一生從事藝術(shù)教育，培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，擅長書畫、仕女、佛像，別具風(fēng)格。早期博覽古代作品，潛心于傳統(tǒng)繪畫研究，并吸取西洋寫生技巧，開始樹立自己的風(fēng)格。

　　中年以后，呂鳳子畫過不少抒情寫意的仕女人物和紀(jì)游寫生的山水，以及其他靜物、花鳥等，都能抒發(fā)新意，自成家法。抗日戰(zhàn)爭后，多畫一些憤世嫉俗、譏諷時(shí)政的作品。中華人民共和國成立后，心情愉快，雖身體多病，仍不廢筆墨，努力創(chuàng)作新題材作品，于1959年12月20日在蘇州逝世，年74歲。

　　——摘自《簡明不列顛百科全書》第五卷434頁1985年上海版

　　個(gè)人事略

　　呂鳳子先生是我國著名的畫家和美術(shù)教育家。呂先生從事中國畫創(chuàng)作和美術(shù)教育工作五十余年，擅長人物、山水、花鳥畫，具有獨(dú)特的風(fēng)格，對繪畫理論也有一定的研究，在美術(shù)教育事業(yè)上有很大的貢獻(xiàn)。新中國成立后，呂先生被選為江蘇省人民代表、江蘇省中國畫院籌備委員，他熱愛黨、熱愛新社會(huì)，并表示要把自己的知識技藝貢獻(xiàn)給黨的事業(yè)，雖在年邁體弱的情狀下仍然努力創(chuàng)作表現(xiàn)新題材新內(nèi)容的作品。

　　（《美術(shù)》1960年4月）