崔見(jiàn)，江蘇省國(guó)畫院原副院長(zhǎng)，江蘇省美協(xié)理事，江蘇省美協(xié)山水畫藝委會(huì)副主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，一級(jí)美術(shù)師。1963年3月生于江蘇東臺(tái)。1991年本科畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)；2009年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院山水畫專業(yè)，藝術(shù)碩士。曾任全國(guó)傅抱石中國(guó)畫雙年展、江蘇省美術(shù)獎(jiǎng)、江蘇省五星工程獎(jiǎng)、江蘇省優(yōu)秀美術(shù)家評(píng)選展、全國(guó)畫院美術(shù)作品展、江蘇省藝術(shù)高級(jí)職稱等評(píng)審專家。作品曾參加：北京國(guó)際美術(shù)雙年展、成都雙年展、中國(guó)美術(shù)館館藏特展、全國(guó)畫院優(yōu)秀美術(shù)作品展、中國(guó)·水墨實(shí)驗(yàn)二十年展、中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)展、現(xiàn)代繪畫史代表畫家作品展、第九屆全國(guó)美展等。曾在中國(guó)美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、南京博物院、山東博物館、海南省博物館、蘇州美術(shù)館等舉辦個(gè)人藝術(shù)展。作品被中國(guó)美術(shù)館、首都博物館、南京博物院、山東博物館、海南省博物館、江蘇省國(guó)畫院、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、湖南省美術(shù)館、上海朱屹瞻美術(shù)館、寧夏美術(shù)館、南京德基美術(shù)館、洛陽(yáng)美術(shù)館、蘇州美術(shù)館、加拿大國(guó)家美術(shù)館等中外機(jī)構(gòu)收藏。

　　       作者：崔見(jiàn)（江蘇省國(guó)畫院原副院長(zhǎng)）

　　               作品：正午陽(yáng)光（湖南美術(shù)館藏）

　　               尺寸：180mX97cm

　　               創(chuàng)作時(shí)間：2018年

　　崔見(jiàn)喜歡將自己的畫作稱之為“風(fēng)景”，大體上已經(jīng)流露出他出入古今、聯(lián)結(jié)中西的愿望。事實(shí)上，我們完全可以將崔見(jiàn)的畫作視為他內(nèi)心的風(fēng)景，那是一種具有強(qiáng)烈主觀表現(xiàn)性的自然流露。風(fēng)景不僅意味著對(duì)自然的尊重，更多地意味著自然對(duì)一個(gè)人的啟迪，意味著畫家內(nèi)心情感驅(qū)使著他的畫筆在二維平面上重建自然的水墨畫，也就是我們今天所理解的用水墨語(yǔ)言重建一個(gè)人的現(xiàn)代的精神家園。

　　               作者：崔見(jiàn)（江蘇省國(guó)畫院原副院長(zhǎng)）

　　                             作品：云開洞天（江蘇省國(guó)畫院藏）

　　                             尺寸：240cmX123cm

　　                             創(chuàng)作時(shí)間：2008年

　　崔見(jiàn)擅于用線。他所繪制的線條意態(tài)蕭散、灑脫靈動(dòng)，虛實(shí)相間、錯(cuò)落有致。他的畫中，草木蕩漾、擺動(dòng)、搖曳、呼應(yīng)，使得畫面呈現(xiàn)出一種流動(dòng)感、飄動(dòng)感。明明所繪之物是靜止的，卻又因?yàn)楣P法的走勢(shì)而極富動(dòng)感；可不管如何具有動(dòng)感，畫面都始終呈現(xiàn)出回環(huán)的結(jié)構(gòu)，形成了筆走龍蛇、游絲萬(wàn)縷的嶄新視像，繼而以筆帶墨、墨隨線后，達(dá)到筆墨相映、酣暢淋漓的視覺(jué)快意。

　　在他的作品中，最具有新意和個(gè)性的是他的山水結(jié)構(gòu)。通過(guò)密集的筆線，將山石、草木、路徑、流瀑和云氣混合交織為充滿動(dòng)感的結(jié)構(gòu)，布局鋪天蓋地而又豐富多變，在局部已拆解了自然的面目。這是一種具有現(xiàn)代氣息的繪畫語(yǔ)言圖式構(gòu)成表現(xiàn)，使畫面產(chǎn)生了不同于一般山水圖式的宏闊境界之感。

　　            作者：崔見(jiàn)（江蘇省國(guó)畫院原副院長(zhǎng)）

　　                     作品：天都峰

　　                     尺寸：187cmX97cm

　　                     創(chuàng)作時(shí)間：2019年

　　崔見(jiàn)對(duì)于傳統(tǒng)筆墨的研究與浸潤(rùn)是相當(dāng)深入的，他的筆墨語(yǔ)言大多陶染于那種風(fēng)流蘊(yùn)藉、逸筆草草的豐厚傳統(tǒng)，他用筆墨語(yǔ)言的傳統(tǒng)樣式來(lái)表達(dá)現(xiàn)代化時(shí)空的不確定性，從而直接切入主體精神空間的展現(xiàn)。在崔見(jiàn)的畫中，具有一種超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻性質(zhì)，我們可以從他畫中的筆痕銜接、線和自由流轉(zhuǎn)看到畫家創(chuàng)作時(shí)的出神入化，那是幻覺(jué)與心靈的感應(yīng)交匯。

　　作者：崔見(jiàn)（江蘇省國(guó)畫院原副院長(zhǎng)）

　　    作品：化境

　　    尺寸：217cmX62cmX6

　　    創(chuàng)作時(shí)間：2014年

　　相對(duì)于傳統(tǒng)筆墨的不懈研習(xí)，對(duì)自然的感悟更是崔見(jiàn)畫風(fēng)變化的源泉和動(dòng)力，在崔見(jiàn)的作品中，有一種非秩序感和隨意性，它們更接近自然的狀態(tài)。崔見(jiàn)常常獨(dú)坐南京東郊 的森林，傾聽(tīng)風(fēng)聲林濤，蟲啾鳥鳴，讓天籟之音融入思緒，與自然共鳴。有論者將此稱為“道家式的自然主義情懷”，認(rèn)為他要與現(xiàn)實(shí)的、世俗的生活有意地疏離開來(lái)，求得片刻的虛靜自由?！柏M知情動(dòng)形言，取會(huì)風(fēng)騷之意；陽(yáng)舒陰慘，本乎天地之心。”我倒從中看到了畫家心中的激情，滿紙是線的韻律，如同舞蹈與音樂(lè)。在他的畫中，有草書用筆的恣肆、灑脫、靈動(dòng)，混融在非傳統(tǒng)水墨的構(gòu)成中。正如唐代孫過(guò)庭《書譜》中所言：“然后澟之以風(fēng)神，溫之以妍潤(rùn)，鼓之以枯勁，和之以閑雅。故可以達(dá)其情性，形其哀樂(lè)。”他用信手涂鴉的偶然性反叛傳統(tǒng)的程式，敏銳地傳達(dá)了現(xiàn)代人的生存感受與精神狀態(tài)。

　　作者：崔見(jiàn)（江蘇省國(guó)畫院原副院長(zhǎng)）

　　    作品：梵音回響

　　    尺寸：240cmX563cm

　　    創(chuàng)作時(shí)間：2019年

　　崔見(jiàn)生活在傳統(tǒng)水墨根基雄厚，歷史人文氣息濃郁的六朝古都，金陵畫派的傳統(tǒng)一直對(duì)生活在這里的畫家有一種無(wú)形的壓力，使他們下意識(shí)地用筆墨規(guī)范來(lái)控制自己的水墨實(shí)踐，這是一個(gè)由外而內(nèi)，由內(nèi)而外的自覺(jué)的自我生產(chǎn)過(guò)程。個(gè)體接受傳統(tǒng)的制約和藝術(shù)的規(guī)范，自覺(jué)內(nèi)化，這是一種被動(dòng)的“生產(chǎn)性的主體”。由此，我們強(qiáng)調(diào)個(gè)人要從被他人改變轉(zhuǎn)向自我轉(zhuǎn)變，以分散、多元對(duì)抗統(tǒng)一性與中心話語(yǔ)，獲得主體行動(dòng)的自覺(jué)性。

　　       作者：崔見(jiàn)（江蘇省國(guó)畫院原副院長(zhǎng)）

　　              作品：沂山百丈泉

　　              尺寸：187cmX97cm

　　              創(chuàng)作時(shí)間：2018年

　　崔見(jiàn)的水墨實(shí)踐使我們對(duì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新獲得了一種新的眼光，那就是對(duì)傳統(tǒng)的態(tài)度和認(rèn)識(shí)角度的不同，所獲得的拓展方向竟會(huì)有很大的不同。最重要的一點(diǎn)，是要對(duì)自我在傳統(tǒng)語(yǔ)言的長(zhǎng)期浸潤(rùn)中所獲得的筆墨習(xí)性有一種自覺(jué)的反思與警覺(jué)。

　　崔見(jiàn)的畫動(dòng)中有靜，人靜如處子，畫卻動(dòng)如脫兔。在他的畫中，山、水、石、林都幻化為無(wú)處不在的生命精靈。對(duì)水墨規(guī)則的潛意識(shí)服從，被想象逐漸帶入超驗(yàn)的潛意識(shí)的邊緣，走向奇異而又陌生的境界。他的水墨畫使我想起明清之際新興的市民小說(shuō)和德國(guó)詩(shī)人歌德的《浮士德》，反映了厚重的傳統(tǒng)在個(gè)性解放潮流沖擊下趨于新興市民社會(huì)的轉(zhuǎn)型，如同20世紀(jì)初海上畫派的崛起，將個(gè)人心中的欲望解放出來(lái)，獲得精神上的行動(dòng)自由。崔見(jiàn)對(duì)傳統(tǒng)水墨的解構(gòu)性重組，對(duì)水墨技法和語(yǔ)匯的資源整合，使他真正從傳統(tǒng)中走出，面對(duì)當(dāng)代水墨藝術(shù)的寬闊前景。

　　作者：崔見(jiàn)（江蘇省國(guó)畫院原副院長(zhǎng)）

　　    作品：正午

　　    尺寸：34mX46cm

　　    創(chuàng)作時(shí)間：2013年

　　作者：崔見(jiàn)（江蘇省國(guó)畫院原副院長(zhǎng)）

　　    作品：綠洲

　　    尺寸：247cmX125cm

　　    創(chuàng)作時(shí)間：2019年

　　       作者：崔見(jiàn)（江蘇省國(guó)畫院副院長(zhǎng)）

　　               作品：一座山（德基美術(shù)館收藏）

　　               尺寸：500cmX700cm

　　               創(chuàng)作時(shí)間：2015年