2035年，中國將建成電影強國，這是國家電影發(fā)展戰(zhàn)略。電影既是國家文化軟實力的重要標識，也是科技硬實力發(fā)展的重要成果。電影本性是藝術創(chuàng)造與技術創(chuàng)新的高度融合，因而它是人才與科技集聚最密集、制作協(xié)同程度最高、引領和破圈能力最強的現代藝術領域。
我們業(yè)界有一句話：技術是電影發(fā)展的火車頭。其言不虛。電影誕生自然是工業(yè)革命的產物，沒有機器文明，就沒有電影的制作與放映。百年以來，電影業(yè)一向緊跟科技進步，探索用更好的視聽技術呈現電影的嶄新魅力。今天全球工業(yè)相繼進入4.0時代，即智能化時代。這是繼蒸汽機時代、電氣化時代、信息化時代后的又一個嶄新時代。所謂新時代，意味著重大的科技革命以及成功運用。在此背景下，電影工業(yè)也將迎來一場整體變革。國家《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》這樣描述：積極把握新技術發(fā)展趨勢，建立完善電影科技自主創(chuàng)新體系，在關鍵技術與設備研發(fā)等方面實現重點突破，進一步提升電影攝制水平和特效質量，推動影院視聽效果、觀影體驗、運營監(jiān)管與服務保障能力達到國際領先水平。所以說，電影工業(yè)的4.0時代，將使影視業(yè)更加智能化、數字化、信息化，這既是國家電影發(fā)展的戰(zhàn)略高度，也是電影工業(yè)4.0的底層邏輯。
技術創(chuàng)新帶來電影美學的創(chuàng)新。2009年由詹姆斯·卡梅隆導演的《阿凡達》創(chuàng)造世界影史紀錄，其視覺效果如此震撼，核心是數字特效的最新創(chuàng)造與集成。2016年李安導演的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》采用3D、4K、120幀格式上映，引起格外關注。這部電影以畫面高分辨率與高清晰度為特征，竭力展示出數字電影區(qū)別于膠片電影的效果。比如高分辨率使得畫面可以容納更多細節(jié)，高清晰度使得位移鏡頭或人物劇烈運動場面不再虛焦或不連貫。當時我在紐約與李安見面曾問過他：全球有相應播放設備的影院很少，他為什么要堅持拍？他說，百年膠片電影形成的表現能力和美學概念，隨著數字技術的出現隨風而逝。那么數字時代的電影美學是什么？其表現力會發(fā)生什么變化？他想探索。最終，我與李安商定引進《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，在中國完成率先在全球放映。這是對導演創(chuàng)新精神的致敬。優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者，從來擁有對技術創(chuàng)新的敏銳。
新的技術導致藝術生產力的解放。當年上海美術電影廠創(chuàng)作動畫經典影片《大鬧天宮》，全廠上下花費4年多時間，手繪共有幾十萬張原稿。而在電影《花木蘭》中，三四千個表情各異的士兵，僅僅畫了5張士兵表情圖，然后用數字技術合成。技術對電影的重要性可見一斑。同時，電影制作可以協(xié)同分享技術體系。比如，基于云計算技術和高速互聯網的電影分布式遠程跨域協(xié)同制作，推動了制作的網絡化共享。2012年我去美國與當時全球最先進的特技公司——特藝公司商談建立合資公司，現場目睹了后期制作全球化遠程協(xié)作的效果。
電影技術的進步，確實會讓電影制作出現兩極化：一是更草根、更普遍。數字技術的創(chuàng)新與推廣，讓一般的電影制作似乎更為便利，技術掌握的門檻更加低。比如，現在人們都可以用手機拍攝、剪輯視頻。所以，各種人跨界當導演的越來越多，這是好現象。優(yōu)秀人才總是在人群中脫穎而出。另一種是更高端、更為專業(yè)。這就需要一批具有藝術創(chuàng)造能力與數字技術創(chuàng)新能力的高價值電影人出現。目前全球電影行業(yè)出現了以電影數字工程師為代表的新型力量。從分鏡頭開始到影片最終合成，基本可以用數字技術加以模擬、預覽；現場拍攝比重正在逐步減少，特技特效分量逐步增強。所以，前幾年風起云涌的電影拍攝基地建設，必然面臨著轉型與更新。從擁有攝影棚多少、外景面積大小為競爭格局，進入以擁有數字技術制作能力和高價值制作人才為核心的時代。從以這個意義上來說，今后當導演似乎是更容易了，其實是更艱難了。這是因為最頂級導演既要對藝術有深刻理解和表現，又能掌握至少理解最新技術，從而自如調度先進的高技術團隊。《阿凡達》導演卡梅隆應是這樣的集大成者，中國需要出這樣的電影大師。
中國電影的進步與發(fā)展全球矚目。由于全球化的發(fā)展，電影高新技術的引進與運用已經成為常態(tài)。關鍵在于建立完善電影科技自主創(chuàng)新體系，在關鍵技術與設備研發(fā)等方面實現重點突破。對于電影來說，技術創(chuàng)新與藝術創(chuàng)造是電影繁榮的共同標志。所以，推動電影科技的創(chuàng)新性發(fā)展，造就一批世界著名的電影藝術家，對于提高中國電影在世界格局中的影響力是至關重要的。
（作者為中國電影家協(xié)會副主席、上海電影家協(xié)會主席任仲倫）
本文刊發(fā)于《新華日報文化產業(yè)周刊》第11期 （2022年2月11日）
