李嘯，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會理事、楷書委員會秘書長，江蘇省書協(xié)副主席，江蘇省書法院院長，江蘇省美術(shù)館書記、副館長。江蘇省有突出貢獻(xiàn)中青年專家，江蘇省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才，江蘇省“333”工程學(xué)科帶頭人，國家一級美術(shù)師。
書法作品獲中國書法最高獎(jiǎng)“蘭亭獎(jiǎng)”、“林散之獎(jiǎng)”、“翁同龢獎(jiǎng)”。入選中國書協(xié)“全國三名工程”。
李嘯題寫的春聯(lián)。“城門掛春聯(lián)，南京開門紅”用創(chuàng)意弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化
李嘯回憶說，小的時(shí)候，因?yàn)橄矏蹖懽郑糠赀^年，他就給家里和鄰里寫春聯(lián)。“他們有的帶了紅紙來，有的還指定了句子，他們要寫什么我就寫什么，寫出來的字往往能讓大人們滿意。”給鄰里寫春聯(lián)的經(jīng)歷讓當(dāng)時(shí)只有十來歲的李嘯找到了自信，也發(fā)現(xiàn)了寫字的價(jià)值。更關(guān)鍵的，是他由此萌發(fā)了對書法的熱愛，最終選擇在這條路上一直耕耘，并真正成為了一名獲得過多個(gè)大獎(jiǎng)的著名書法家。
談及城門掛春聯(lián)活動對于整個(gè)社會的價(jià)值，李嘯說，有段時(shí)間，年輕人對傳統(tǒng)節(jié)日不太重視，“我們做傳統(tǒng)文化的是不是還可以再想些新招，來增強(qiáng)節(jié)慶的儀式感呢？”近年，優(yōu)秀傳統(tǒng)節(jié)日和民俗又逐漸被重視，他覺得，正如給城門掛上春聯(lián)這種形式一樣，“傳統(tǒng)節(jié)日和民俗的儀式感被重視，中間又融入了創(chuàng)新性，可以帶動更多年輕人以及青少年來傳承和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的民俗和傳統(tǒng)文化。”
同時(shí)，作為在書壇耕耘幾十年的書法家，李嘯也敏感地意識到，推廣書法的最便捷方式，莫過于充分利用它的實(shí)用性，而寫招牌字、春聯(lián)，這些就是書法實(shí)用價(jià)值的最好體現(xiàn)。“如今城門也來掛春聯(lián)，讓穿行其中、南來北往的行人都能讀到優(yōu)秀的楹聯(lián)，欣賞到風(fēng)格不一的書法作品，這不就是推廣書法文化最好方式嗎？”他說。
為挹江門題寫春聯(lián)的李嘯。
學(xué)書法無竅門
需要長期錘煉筆法
李嘯給挹江門書寫的春聯(lián)正氣渾厚之中不乏帶著清雅，具有很高的審美價(jià)值。實(shí)際上，他的書法作品本身就曾獲得過中國書法最高獎(jiǎng)“蘭亭獎(jiǎng)”、“林散之獎(jiǎng)”和“翁同龢獎(jiǎng)”等多個(gè)大獎(jiǎng)的肯定。
書法寫得這么好，是不是有什么竅門呢？李嘯卻搖頭說沒有。“學(xué)習(xí)書法藝術(shù)，真的沒有什么所謂的竅門可言。”倒不是他藏私，李嘯跟記者解釋，從技法訓(xùn)練的層面上講，寫書法需要相對的持續(xù)性，即對碑帖的學(xué)習(xí)必須有一個(gè)長期的過程，才能把筆法錘煉得很準(zhǔn)確，“這個(gè)功夫不是三五天甚至三五年能練就的。”
除了對技法的訓(xùn)練和熟練掌握，李嘯覺得，學(xué)習(xí)書法，更多的是一種對個(gè)人學(xué)養(yǎng)、人格的長期修煉，“非此不能寫好字”。
“得獎(jiǎng)只能代表你那段時(shí)間的作品，或者在那批的入選作品里是比較優(yōu)秀的，并不能代表你整個(gè)的書寫生涯水平就是最高的。”李嘯說，終身追求書法創(chuàng)作更高的境界，是他不變的追求，尤其是在楷書創(chuàng)作方面。
喜歡楷書靜態(tài)中
富可塑性的特點(diǎn)
多年來，李嘯一直在做楷書的創(chuàng)作和研究，他的楷書創(chuàng)作風(fēng)格也從原來的秀美、飄逸、靈動見長的特色，變成了近兩年更趨穩(wěn)定厚實(shí)以及更壯美的大氣風(fēng)格。
很多人好奇，為什么他這么多年一直把書法的創(chuàng)作實(shí)踐放在楷書上……李嘯說，這跟他的學(xué)術(shù)經(jīng)歷有關(guān)。“我小時(shí)候就一直在楷書上下功夫，加上我的第一任書法老師本身是當(dāng)代楷書大家，我受他的影響很大，自然就對楷書更偏愛一些。”
隨著自身在書法上的精進(jìn)，李嘯逐漸意識到楷書相較于其他書體的特別和耐人尋味之處。“楷書是在相對靜態(tài)的創(chuàng)作中呈現(xiàn)生機(jī)和可塑性，不像很多極具動感的書體，往往在變化之中展現(xiàn)更多偶然性，它們的變化更容易被捕捉到。楷書靜態(tài)之中的可塑性，對于實(shí)踐者來說，其實(shí)還是比較具有挑戰(zhàn)性的。”
楷書的挑戰(zhàn)其實(shí)不僅來自于這一書體的固有特色，前人大量的、近乎無可挑剔的實(shí)踐也給當(dāng)今的楷書書家制造了極高的超越的難度。不過李嘯卻想提醒同道們，古人功夫誠然深，今人也并非無機(jī)會。“任何時(shí)候，筆墨應(yīng)隨時(shí)代。我們可以在古人的基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)加以創(chuàng)作，把這個(gè)時(shí)代的審美融入到楷書中去，這是前人不曾嘗試的，我覺得這方面還是有很大的可塑造空間。”
“現(xiàn)在我所形成的楷書的風(fēng)格，很多人覺得它是一種碑帖融合的創(chuàng)作，雄強(qiáng)和文氣并存，也不缺正大氣象和開闊的格局，可能隨著年齡的增長，我對渾厚大氣的特質(zhì)越來越欣賞，我個(gè)人其實(shí)還是比較喜歡這種轉(zhuǎn)變的。”李嘯說。
希望有更多時(shí)間
創(chuàng)作和傳承楷書
李嘯對自己的書法創(chuàng)作又有什么新的目標(biāo)呢？
“我還是希望能有更多的時(shí)間或空間，投入到書法創(chuàng)作的藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中去，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。”李嘯說，他希望自己能夠多讀一批書，多臨摹一些古人的作品，也多一些自己支配的時(shí)間來創(chuàng)作，然后充分享受藝術(shù)實(shí)踐帶來的樂趣。
他特別提到一點(diǎn)，即書法的創(chuàng)作，還是要少談一些“所謂的”創(chuàng)新比較好。“當(dāng)下書家的藝術(shù)實(shí)踐，其實(shí)是在古人基礎(chǔ)上的嘗試。我們筆墨當(dāng)中的基本的形態(tài)還是古人的。書者要在古人的技術(shù)層面，形成自己的日常書寫風(fēng)格，這需要一個(gè)長期的修煉過程。所以，一個(gè)人在藝術(shù)實(shí)踐的不同時(shí)期，可能會有不同的感覺和風(fēng)格，也只有多實(shí)踐，多探索，一個(gè)書法家才有機(jī)會創(chuàng)造出在古人基礎(chǔ)上有所發(fā)展的書法技藝。”李嘯說，因此，他覺得談及當(dāng)下書法藝術(shù)的發(fā)展，當(dāng)下書家要下更多功夫的，還是做好傳承，把古人這種良好的、優(yōu)秀的書法技法首先把它傳承好、弘揚(yáng)好，然后再談創(chuàng)新。
■ 記者手記
看到春聯(lián)，有了回家的感覺
在前幾日“城門掛春聯(lián)，南京開門紅”活動的揭聯(lián)儀式上，李嘯一走近打扮得格外喜慶的中華門甕城，瞧見大紅色的春聯(lián)，就對記者說：“真熱鬧！好像有了回家的感覺。”
作為這一活動的老朋友，李嘯對這個(gè)活動有著自己的思考：“教育部已經(jīng)提出書法進(jìn)課堂。我想，不管是進(jìn)課堂或哪種形式，其目的都是推廣、普及書法，而推廣、普及的最便捷方式，莫過于充分利用它的實(shí)用性。”
那么，什么是書法的實(shí)用性？李嘯說，除了寫招牌字、辦書法展這些外，春節(jié)寫對聯(lián)兒就是個(gè)極好的“實(shí)用”之事。
（來源：南京晨報(bào) 2019年2月2日A04版）
