在一次美術展中，偶遇周京新先生筆下的“豬”。畫上不是一頭豬、兩頭豬，而是豬的“隊列”、豬的“合影”，題作《現代化養豬場》。豬乃六畜之首，以豬入畫，前賢或有之；以養豬場入畫，好像還聞所未聞。

　　周京新畫動物，我們見過他筆下的蟲，魚，龜，鳥，鷺鷥，仙鶴，等等，都是水墨蕩漾，空靈淡遠。他筆下的豬卻一反常態，蕩漾茸蒙的水墨紋痕還在，構圖、布局卻“機械”，“呆板”，密不透風，和傳統水墨畫的空靈、疏漏、留白等美學標尺相隔云壤。畫面上是一頭豬緊挨著一頭豬的排列組合，一共9列，每列16至20頭不等，在這道“墨豬陣”中，周京新先生為我們畫了162頭豬。

　　當然，我們很快可以在這些機械排列中看出一點參差感。這9列豬的“方陣”，可以約略分成三組，畫家的視線是分別從前、后、左、右四個角度為“豬”造像。如果我們把前、后的形象標為“A”，把左、右的形象標為“B”，那么，每組三列縱隊的組合，依次就是“BAA”“BAB”“ABA”的錯落相間。即便在“A”與“B”的隊列中間，也有著前與后、左與右的交替轉換。

　　再細看整幅畫的構圖，會發現有兩處亮點。一處是在第一組與第二組之間那道縱貫的空白，好像在畫面一邊撕開的“豁口”，在密不透風中留下一路呼吸的孔道。另一處是畫面頂端的攝像頭以及攝像頭周圍的一圈光暈……它不僅用彩色沖淡了滿幅水墨的沉悶，似乎也在為養豬場的“現代化”點了睛、破了題。

　　這些也許都是周京新先生的獨運匠心，但還不是一位藝術家氣魄的全部。周京新的魄力在于，他不僅敢于去表現一個“單調無味”的題目，而且敢于用一種“單調無味”的方式去表現這個題目。不過，“單調無味”只是表面。在這幅密不透風的“墨豬陣”中，充滿了太多的靜與動、恒與變、簡與繁、整體與局部、共性與個性的沖突交糅，強烈的因素對撞帶來了蓬勃的藝術張力，這種張力足以化“機械”為“變局”，化“呆板”為“飛動”。我們眼前橫平豎直、密密麻麻的“墨豬陣”，似乎打開了，奔散了，一群整齊列隊的豬頓時變作了一頭頭千姿百態的豬。這無疑是一步絕處逢生的“險棋”，但是，周京新做到了。他不僅將看起來不能入畫的題材入了畫，而且富有駕馭力、創造力、突破力地畫出了這幅畫。

　　杰出的藝術品，離不開弦外之音，畫外之思。前賢畫豬，多畫豬的憨態，其實是愛豬的“富貴”寓意。現代文明演進中，人們對自然、對生命的認識與傳統社會已經迥然不同。生態守護者們對野生動物的保護不遺余力，動物愛好者們對家養萌寵的關愛無微不至。可是，有誰注意過養殖場的動物？它們不只是為人類刀俎餐盤準備的食物，它們也是天地間的一脈生靈。在它們的生命周期里，也應該得到注視、關懷乃至尊重。周京新出人意外地繪制了“現代化養豬場”，用溫柔的目光輕撫了它們，用蒙茸的畫筆描繪了它們。周京新筆下的豬，是一群有生命的豬，有性格的豬；是一群快樂的豬，幸福的豬。

　　這是周京新的現代性，也是這幅畫的現代性。