曾景祥是位畫路寬廣的優(yōu)秀畫家。國畫上，人物、山水、花鳥諸科目以及工筆、寫意等技法，西畫中，油畫、水彩、水粉畫等畫種，他都有所涉獵，都有功底扎實(shí)、成績斐然的實(shí)踐。上大學(xué)期間，他就有油畫、水彩畫作業(yè)留校，所出版的第一本著作是《水彩畫基礎(chǔ)教程》。隨著年齡的增長，他的主攻方向越來越明確，近二十多年來主要從事花鳥畫創(chuàng)作與研究。其技能和修養(yǎng)構(gòu)成，像金字塔般堅(jiān)穩(wěn)厚實(shí)。
曾景祥崇尚雅俗共賞。他認(rèn)為繪畫作品是給大家看的，一個畫家的作品只有被大眾所接受、所認(rèn)可、所喜歡，才具有意義，畫家的人生價(jià)值才能得到充分體現(xiàn)。他常說：“繪畫應(yīng)該雅俗共賞。內(nèi)行叫好，外行稱奇，才是好作品”。他是這么說的，也是這么做的。在花鳥畫創(chuàng)作上，無論寫意還是工筆，他都認(rèn)真地踐行自己的藝術(shù)主張，努力追求雅俗共賞的審美境界，并取得了驕人的業(yè)績。
曾景祥的審美取向帶有唯美色彩。這與他的生活環(huán)境、人生經(jīng)歷密切相關(guān)，也是切合其藝術(shù)主張的一種必然選擇。他出生于湘楚的桃花江畔，這里茂林修竹、時(shí)草汀花、潺潺流水、鶯歌燕舞……優(yōu)美如畫的自然環(huán)境，造就了他感知美好的細(xì)敏情懷，激發(fā)了他對詩文書畫的愛好。盡管人生經(jīng)歷中難免有些生活磨難，但不曾有過大起大落的挫折，以至于他一路走來，養(yǎng)成了一種從容達(dá)觀、篤實(shí)平和的心態(tài)，內(nèi)心一片純凈，充滿陽光。于此靈府，審美之心蓬勃煥然，了無掛礙。洋溢而外的心源之力，把陽光般的情愫注入幅間，使繪畫的形、色、質(zhì)透著一種明媚的陽光感，讓人感受到會心的暢快和爽朗，一片燦爛。他的花鳥畫作品，有著一種凸顯優(yōu)美質(zhì)素的美學(xué)的透徹，其間沒有灰暗或怪譎，而是一派質(zhì)樸自然和勃勃生機(jī)，讀來賞心悅目，給人以神清氣爽的雋永之美，可為怡情養(yǎng)性、滌心暢神的觸機(jī)或媒介。
崇簡尚雅是中國文人藝術(shù)的一貫傳統(tǒng)，其中透著中華文化的審美精神和審美準(zhǔn)則。曾景祥的花鳥畫恪守這一文人傳統(tǒng)，并在畫風(fēng)畫格方面有顯著的體現(xiàn)。在曾景祥的工筆畫里，隨手可以拈出個“雅”字來?！毒旁滦￡柎骸分械膭β榛?，《輕黃淡白染秋容》中的菊花，冰清玉潔，表現(xiàn)的是一種平和的淡逸；《釀》中的薔薇花，《即便無情也動人》中的芙蓉花，通明透體，顯示的是一種圣潔的雅致。再看《月朦朧》《冷艷》《立水芙蓉晚更明》或《月冷凝秋夜》，幅間氣象清幽俊麗，自成秀雅之格；而如《細(xì)語話來年》《夏風(fēng)》一路，即便滿紙紅花紅葉，卻不火不俗，素雅之致洋溢幅間。
曾景祥的寫意花鳥畫以“簡”自成。其之所“簡”非為“簡單”，而是“簡練”。對他而言，從簡單到簡練，是達(dá)于審美自由之境的藝術(shù)躍遷，他為此磨礪了幾十年。確實(shí)，于繪畫，取“繁”不易，求“簡”更難。要想使得看似毫不經(jīng)意的廖廖之筆，能夠生動地寫形、傳神、造境，是何等的不容易。曾景祥的筆風(fēng)干脆利落，簡約清爽，無拖泥帶水之弊而有筆略神全之妙。且看《紅葉燦金秋》，一只歡唱的小鳥，兩根蒼虬的樹枝，數(shù)點(diǎn)鮮紅的霜葉，淋漓盡致地寫就一方“昂首滿目是豐年”的歡快之景，真可謂“半葉映天地，一鳥傳精神”。
“靜”是曾景祥花鳥畫藝術(shù)的又一顯著特點(diǎn)。其畫面所顯示的“靜”，是一種由恬靜、冷靜、恬淡、安祥的心態(tài)和心境悠然而外、落墨為格的美學(xué)氣質(zhì)。畫畫尤其是畫工筆畫，需要靜心，更需要凈心。靜心是疏峻平和，而凈心則是去除雜念蕪想。這顯然不僅僅是作畫的技術(shù)需要，而更是為藝的人格要求，是需要修為的人生境界。當(dāng)今世界，誘惑太多，天下人心頗多浮躁，能篤守恬淡、安祥之心，在自己的繪畫天地里凝神定志、虔誠耕耘的人實(shí)在太少。曾景祥不溫不火，平心靜氣，從容不迫，這種不為功利所誘惑，“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，不管春夏與秋冬”的處世態(tài)度于今頗為難得。他的畫作因而不狂躁、無脂粉、去霸氣，反映出來的是祥和與寧靜，其工筆畫如此，寫意畫也是如此。讀其畫作，感受且靜且凈的心境，好像置身于超凡脫俗的世外桃源。
曾景祥重視中國畫的傳統(tǒng)功夫，在筆墨技法和文學(xué)修養(yǎng)上用功甚勤，功底深厚。論筆墨技法，他在工筆方面遠(yuǎn)追黃筌、李公麟和曾鯨，近學(xué)陳之佛、于非闇，對宋人花鳥尤有深入的研究；在寫意方面遠(yuǎn)則心儀徐渭、八大，近則師學(xué)李苦禪、王雪濤和趙少昂。他用線尤其喜歡釘頭鼠尾描與鐵線描，筆線中洋溢著郁郁書卷氣，敷色則力求勻、潤、厚、雅，雖不拒絕做適當(dāng)?shù)募±硖幚恚幼⒅貢鴮懤L畫的自身功夫。在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，曾景祥蓄古今、融南北，承傳統(tǒng)、辟新徑，逐漸找到了自己的語言方式，形成繪畫風(fēng)格的個性。在詩詞聯(lián)曲上，他下過非常多的功夫，至今其案頭已匯集了好幾本用楷書寫就的詩詞，膾灸人口的錦言妙句信手可拈。他的花鳥畫注重詩意的表達(dá)，往往詩畫相融，渾然一體。如《冷艷》題詩：“不盡春寒二月天，枝枝無葉尚冬眠，惟有白蘭多傲骨，怒放懸崖冷月邊”，借寒月下的白玉蘭熱情歌頌不畏嚴(yán)寒、傲然挺立的人的精神品質(zhì)。又如《細(xì)語話來年》，描繪紅葉金秋里兩只小鳥相偎細(xì)語，題款“相聚金秋里，細(xì)語話來年”，表現(xiàn)人們豐收后自得之情和規(guī)劃未來的進(jìn)取精神。再如《艷陽天》，畫面描繪菊花和兩只翩翩起舞的蝴蝶，題詩：“蛺蝶癡春渾莫辨，豈知遍地是晚霜”，將人生哲理作了既平實(shí)自然又真切深刻的揭示。
曾景祥認(rèn)為藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，為此在結(jié)合筆墨傳統(tǒng)和西畫技法方面作了持久而深入的探索，取得了不同一般的藝術(shù)效果。他的創(chuàng)新探索主要表現(xiàn)在五個方面。一是深度空間表現(xiàn)。如《月朦朧》《釀》和《暖風(fēng)》等，將主體置于前景，然后一層層往深處畫，層層疊疊，使作品有幽深的空間感和敦厚的分量感。二是立足寫生色彩學(xué)或裝飾色彩學(xué)方法的色彩處理。譬如《九月小陽春》是按寫生色彩學(xué)要求進(jìn)行色彩布局的，從近到遠(yuǎn)，由鮮而灰，符合空間色彩透視的變化規(guī)律；《細(xì)語話來年》采用圖案色彩構(gòu)成手法，以大面積暖色的紅葉對比小面積冷色的小鳥，形象鮮明活躍，視覺沖擊力很強(qiáng)。三是不軟不媚的力度表現(xiàn)。《九月小陽春》描繪放射狀的劍麻，努力強(qiáng)調(diào)其利劍般直指云天的態(tài)勢，顯示了強(qiáng)烈的視覺張力。在《細(xì)語話來年》中，火紅的楓葉用線與造型剛勁挺拔，且?guī)缀跽紦?jù)了整個畫面，以至形成撼人的沖擊力。四是借用水彩畫技法。如《釀》《月朦朧》《艷陽天》等作品，背景中的云、霧采用水彩濕畫法大筆揮灑、一蹴而就，水色淋漓地表現(xiàn)了云霧的真實(shí)感，且有一種氣勢充溢其中。五是使用特技增強(qiáng)肌理表現(xiàn)力。如《冷艷》《月冷凝秋夜》和《立水芙蓉晚更明》，用砂紙擦出肌理，以強(qiáng)化夜幕下的朦朧感。
曾景祥深研傳統(tǒng)，博采眾長，勇于創(chuàng)新，于千錘百煉中找到了屬于他自己的個性化表現(xiàn)方式，形成了屬于他自己的清新俊雅的繪畫風(fēng)格。他的花鳥畫繪畫用筆簡練概括、造型生動傳神，畫風(fēng)既有北方花鳥的大氣與磊落，又有嶺南花鳥的靈動與活力，可謂筆底乾坤、別有洞天的曾氏花鳥。
（作者呂品田系中國藝術(shù)研究院副院長兼研究生院院長、研究員）
