醉墨飛花 意釋陰陽

——王曉平先生及醉草印象記

□ 趙景園

　　初見王曉平先生是在一次文聯(lián)會議上，他中等身材，長削臉型，一襲“成龍發(fā)”，一字“上唇胡”，眼神犀利，發(fā)音如鐘，語速飛快，近七旬的人，卻精神矍鑠，儼然一副精明中年人模樣。這不僅讓我聯(lián)想起電影《醉拳》中的高手。一打聽，王曉平先生原是泰興市文化局副局長，是個書法家。我釋然，搞藝術(shù)的皆有個性，見怪不怪！

　　后又在朋友處，偶然看到一本關(guān)于他的書法集——《醉墨飛花》，白長條封面，言恭達(dá)題字，設(shè)計(jì)很素雅。金文、大篆、漢隸、章草、大草……瀏覽其作品，書法傳承有源，演變有脈，狂草駭人，線條霸辣。粗看幾幅獨(dú)字作品，如《舞》《龍》，寫得墨色淋漓，激情四射，奇思妙構(gòu)，現(xiàn)代水墨味濃烈，“醉”意十足！

　　細(xì)品此冊，劉鵬春序言，劉恒評論，方知王曉平先生早年在縣文工團(tuán)當(dāng)舞蹈演員，曾進(jìn)修于南藝學(xué)習(xí)舞蹈及聲樂，又曾于南師系統(tǒng)學(xué)習(xí)音樂，本科畢業(yè)。其間，先后接觸到林散之、蕭嫻、尉天池、言恭達(dá)、孫曉云、李嘯、劉燦銘、王冬齡、陳仲明等名家。在任泰興市（縣）書畫院、美術(shù)館負(fù)責(zé)人期間，曾兩次組織舉辦全國書法家邀請展：一次為紀(jì)念朱東潤誕生110周年，一次為陳潮及清代書法研討會。就二十幾年前能組織舉辦兩次全國有影響性的書法活動來看，其組織能力與作品影響力已十分了得，估計(jì)這兩場活動對他的書法水平提高大有裨益。古人曰，“成材有三：讀書高，遇人早，根基高”，三者得其一者，皆可成材，況三者齊全乎！

　　曉平先生告訴我，學(xué)書法至今五十年，他從金文、甲骨文、大篆、漢隸入手，行草學(xué)米芾、王鐸，草書主從張芝、張旭、王獻(xiàn)之、懷素。他認(rèn)為書法寫到最后是寫自己的人心、心性，除充分的技法基礎(chǔ)外，更需要深厚的生活積淀與全面綜合修養(yǎng)，包括才氣、風(fēng)度、格局。

　　曉平先生認(rèn)為，書法是以漢字為主體，筆墨為載體的民族獨(dú)特藝術(shù)，其哲學(xué)思想即陰陽。陰陽既是書法的審美法則，又是行筆組合發(fā)生規(guī)律。從漢字創(chuàng)立，到書寫工具創(chuàng)立及紙墨表現(xiàn)形式創(chuàng)立，包括內(nèi)容闡述、抒情達(dá)意，無一不由陰陽規(guī)律支撐。古人由之，今人更應(yīng)遵循和發(fā)揚(yáng)。

　　“現(xiàn)代水墨也在陰陽理念下應(yīng)運(yùn)而生，現(xiàn)代水墨實(shí)則是陰陽賦予的時代語言，是陰陽的再創(chuàng)新發(fā)展的產(chǎn)物。”曉平說。美術(shù)上有林風(fēng)眠、徐悲鴻、蔣兆和、王子武、吳冠中、趙無極等，在充分吸收傳統(tǒng)精華基礎(chǔ)上，又結(jié)合西方光影、透視、意象、點(diǎn)線面構(gòu)成等作了新探索；書法上有王冬齡、王鏞、沈門七子等有扎實(shí)書法基礎(chǔ)的新生態(tài)，在作探索。他們的出發(fā)點(diǎn)都是讓書法走向世界，與國際審美接軌，以先驅(qū)者、殉道者的角色，提供啟示！

　　曉平先生通過幾十年的努力，找到了適合自己的筆墨語言——“醉草”。

　　醉草，是草書的一種極端表現(xiàn)形式，介于書法與現(xiàn)代水墨之間。醉草有兩種：第一種是在微醺的狀態(tài)下，以真情驅(qū)之，忘技生機(jī)，而抒發(fā)陰陽，所謂“醉來信手兩三行，醒后卻書書不得”的創(chuàng)作，追求的是“無意于佳乃佳”的藝術(shù)效果；第二種是在理性支配下，對醉意狀態(tài)下作品，吸取可貴意境，而對字形、章法采取借位、挪移、穿插、割裂、重組等反差極大的藝術(shù)處理，運(yùn)用砸、抖、甩、推等有別于傳統(tǒng)的技法，進(jìn)行再度創(chuàng)作，以獲奇思妙想、巧手偶得的藝術(shù)效果。不論哪種，書家都要抓住對所書內(nèi)容的理解，真情奉獻(xiàn)，講究貫氣，陰陽演繹，達(dá)到所謂“心醉形不醉，形醉心不醉”的藝術(shù)境界，讓讀者可追索、可玩味。

　　王曉平還借形意醉拳與太極拳作比方，詮釋陰陽之道。意與形，虛實(shí)關(guān)系，亦為陰陽。意，可指觀念、認(rèn)識、理解程度、意境構(gòu)思；形，可指動作、樣式、組合套路、風(fēng)格特點(diǎn)。前者不可見，卻存在；后者可見，也可學(xué)。二者有機(jī)融合顯效果，那是功夫。當(dāng)然，每個人領(lǐng)悟與練習(xí)不同，功夫也有高低之分。

　　王曉平分析說，觀者中筆墨修養(yǎng)層次不同，對所書文意內(nèi)容理解不同，對“醉草”認(rèn)知也定然不同，這是很正常的，應(yīng)包容。他強(qiáng)調(diào)，對其作品欣賞有三大門檻：一是筆法不懂者，以為敗筆，難知功力；二是章法不熟者，以為亂畫難釋難識；三是審美意境不達(dá)者，難悟其妙。但他也補(bǔ)充說，現(xiàn)代書法，實(shí)用性降低，藝術(shù)性增強(qiáng)，直覺、真意、陰陽生發(fā)規(guī)律，是溝通書者與觀者的橋梁，失去直覺、真意、陰陽，等于互不相識。

　　聽曉平先生娓娓道來，我陶醉其中，思緒萬千。想起古人論書：“首筆生發(fā)，則字行續(xù)析，篇章天成。”原來筆法、字法、章法，甚至節(jié)奏、情緒都寓陰陽之道，難怪寫字與書法有這么多區(qū)別！在微醺狀態(tài)下陰陽生發(fā)，一定是“酒中有天地，陰陽得乾坤”！看來要留一份清醒留一份醉，才致顯靈，才悟真道吧！

　　陰陽之巧，古人之思，傳統(tǒng)之萃，盛世載道，吾輩之幸矣！感謝這次難得的溝通，讓我或有所悟。

　　（本文有刪減）

　　王曉平，中書協(xié)會員，一級美術(shù)師。

　　曾任泰興市文化局副局長、文化館館長、書畫院院長、美術(shù)館館長。

　　作品入展中國書協(xié)舉辦的第四屆新人展、首屆大字書法展、第五屆楹聯(lián)書法展。在江蘇省美術(shù)館、上海朵云軒、上海浦東圖書館以及張家港、揚(yáng)州市舉辦個人書法展、大字展。作品入選江蘇書法精品晉京展，江蘇上海、江蘇新加坡書法作品交流展。三次獲江蘇省五星工程獎。