認識國平，緣于好友殷實。20世紀90年代某日，他們二人一起來到我的工作室,記得國平拿了一卷自己的書法作品。我們喝茶聊天看作品。國平性格溫和，言語不多，甚至有點內(nèi)向。那時知道，他在解放軍藝術學院攻讀文學，主要精力都放在詩歌創(chuàng)作方面，發(fā)表了不少自由體詩，有一定影響，而對于書法，他似乎并沒有顯示出過分狂熱或者是多么執(zhí)著的念頭。

  相識以后，雖往來也并不算很多，但彼此心有靈犀，每每相談甚歡。正是他的恬靜、淡然，他的不狂熱、不執(zhí)著，讓我感受到了這個人骨子里的文化性格和藝術氣質:溫柔敦厚。溫文爾雅。事實上，這都是中國文化藝術精神反哺于它的信徒——君子士人們時的重要養(yǎng)料。

　　紙上乾坤，筆底微瀾，中國文化歷來講文脈和思想的賡續(xù),而非激烈的革故逆襲。由人到作品，國平高度一致。他遵循了非常典型的中國文人書法傳統(tǒng)和文人審美追求，走的是中正平和的書法正道和大道。他對書法藝術的體認，主要從帖學進入，而后碑帖相融，尤其是對二王作品的精髓，有精妙領會，這讓他的書寫細膩、秀美而又含蓄內(nèi)斂。他的草書揮灑，他的筆墨意興，一筆一畫都自由而又有節(jié)制，既放曠逸興，又完全在一定的法度之內(nèi)。印象中，國平從不走極端，也從不跟風弄潮，或發(fā)什么狂言妄語。他顯然更愿意在書法的巨大歷史陰影中隱匿自身，而不是離經(jīng)叛道。

　　可以說，國平是個向我們民族的文化傳統(tǒng)、藝術傳統(tǒng)頂禮的人，在現(xiàn)時代，這其實是一種難得的教養(yǎng)。國平出版作品集，要我寫幾句話，其實我倒一時不知說什么好。反觀自己，在書法上走的是一條陌生化的路,從民間書風的野逸，到現(xiàn)代藝術的開放，從觀念到方法，曾多方嘗試，上下求索。本意是有所突破，有所創(chuàng)造，希望書法這門古老的藝術，能夠擺脫魔咒一般的循環(huán)復制，擺脫歷來被工具化、實用化、庸俗化的可悲命運。奈何我們的千年文化傳統(tǒng)是那樣強大，我們東方人的藝術“天條”是何等嚴苛!某種意義上，你對傳統(tǒng)偏離得越遠，傳統(tǒng)將你拉回來時的反作用力可能就越大。

　　書法之現(xiàn)代，書寫之自覺，筆墨之抽象，這些觀念層面、技藝層面的訴求和具體實踐，如果不是在中國藝術精神的總體規(guī)定性之下，如果不能匯入文以化人、文以載道的歷史大河，就極有可能淪為徒勞的掙扎。這樣的話，國平的書法之路其實是讓人起敬的。也是值得推崇的。在文化與個性，在藝術創(chuàng)造主體與藝術作品的真理性之間，諸多所謂的現(xiàn)代觀念，未必真的現(xiàn)代;諸多所謂先鋒的或者是新的試驗,也未必真的就有什么實質性的進步可言。相反，自我的消弭，個性的收斂，對傳統(tǒng)的重視，對經(jīng)典的敬畏，更有可能將我們帶人一個無限豐富的世界，

　　讓我們看到藝術的寬廣、文化的長遠和文明的博大。

　　本文作者曾來德，四川省蓬溪縣人，1956年生，1973年入伍，現(xiàn)為國家一級美術師，中國國家畫院副院長、書法篆刻院執(zhí)行院長、院藝委會委員，中國書法家協(xié)會理事、教育委員會主任，北京大學客座教授，世界華商書畫院院長。1980年代初拜著名書法家胡公石先生為師，研究今人的審美，融進時代精神并創(chuàng)造自己的書法風格。他不但是一位書法大家，也是一位能獨辟蹊徑的山水畫大家，在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。