鐘振振博士 1950年生，南京人。現(xiàn)任南京師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。古文獻(xiàn)整理研究所所長。兼任國家留學(xué)基金委“外國學(xué)者中華文化研究獎學(xué)金”指導(dǎo)教授，中國韻文學(xué)會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學(xué)會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應(yīng)邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學(xué)。

　　續(xù)說“新變”

　　上篇講詩詞創(chuàng)作“立意”的“新變”，是就全篇的整體構(gòu)思而言的。這是從大處著眼，首先應(yīng)該考慮的。但如果在整體構(gòu)思方面想不出什么好的新招，也不妨退一步，把精力轉(zhuǎn)移到局部的構(gòu)思上來。一首作品，倘若能有一二處警句自出新意，讓人讀了眼前一亮，也就成功了一多半。

　　晉人陸機(jī)《文賦》說：“立片言而居要，乃一篇之警策。雖眾辭之有條，必待茲而效績。”他是泛指一切文學(xué)創(chuàng)作，詩詞當(dāng)然包括在內(nèi)。

　　宋人張炎《詞源》卷下說：“一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，于好發(fā)揮筆力處極要用功，不可輕易放過，讀之使人擊節(jié)可也。”他雖說的是填詞，但作詩也是同樣的道理。

　　警策對于一首詩詞作品來說，其作用有如球星對于一支球隊，影星對于一個劇組那樣重要。

　　如何方能稱“警”？須精，須妙。而一涉陳言，一落俗套，必不能精，必不能妙。因此，“新變”自是“警”中的應(yīng)有之義。

　　筆者的朋友，上海詩人楊逸明，有《元宵節(jié)漫筆》一首七律云：

　　鬧市觀燈遍綺羅，小齋閑坐欲如何？

　　水仙一室清芬氣，酒鬼三杯瀲滟波。

　　今夕傾城放花炮，幾時寰宇息干戈！

　　書生且把幽簾夢，包入湯圓手自搓。

　　全詩佳句甚多，頸、頷、尾三聯(lián)皆有新意。

　　頷聯(lián)新在以“水仙”對“酒鬼”，妙趣橫生。水仙花固然古已有之，湖南“酒鬼”酒這個品牌，卻是當(dāng)代才問世的，古人當(dāng)然不可能寫出這樣的對仗來；就是改革開放前的現(xiàn)代人，也不可能寫出這樣的對仗來。這是非常新鮮的“當(dāng)代”標(biāo)記。

　　頸聯(lián)新在由中國人歡度佳節(jié)，競放花炮，聯(lián)想而及世界上還有國家處在戰(zhàn)爭狀態(tài)，炮火連天，從而發(fā)出“幾時寰宇息干戈”的悲天憫人之嘆。在使用冷兵器進(jìn)行戰(zhàn)爭的古代，詩人不可能產(chǎn)生這樣的聯(lián)想。這樣的詩句，只有近現(xiàn)代詩人才寫得出來，但卻不見有人寫過。

　　結(jié)尾一聯(lián)，尤為新奇難得。元宵節(jié)吃湯圓的風(fēng)俗由來久矣，可是有哪位詩人想過把“夢”包進(jìn)湯圓里去？更何況，這“夢”還不是一般的夢，而是對于世界和平的美好期盼。如果說頸聯(lián)的“新意”還屬于“小慧”，讀者會心一笑即可；筆者以為，僅憑頷、尾兩聯(lián)，此詩便可稱得上胸懷博大，構(gòu)思新穎，表達(dá)奇妙，足與古之佳作抗手了！

　　還有一位朋友，湖南詩人熊東遨，亦長于七律。隨手舉其《閑居》一首：

　　一溪煙水伴漁樵，也學(xué)淵明懶折腰。

　　憶舊燈前看合影，遣懷松下讀離騷。

　　虹因雨現(xiàn)終難久，峰被云遮不失高。

　　心境已同摩詰靜，任他門外有風(fēng)潮。

　　其頷聯(lián)新警遒煉，且富有哲理，令人愛賞不置。虹、雨、峰、云，都是極普通、極常見的自然景物，極普通、極常見的詩歌意象，非任何時代之人類所可獨專，亦非任何時代之詩人所可壟斷。能用古往今來人人眼中所有的自然景物，人人筆下所有的詩歌意象，組合出新的意境、新的睿思、新的藝術(shù)表達(dá)，尤為不易，尤見功力。這也說明天壤之間，好詩句還多得很，遠(yuǎn)沒有被古人寫盡。只要不懈努力，把我們的聰明才智充分開掘出來并發(fā)揮到極致，當(dāng)代詩詞大有可為，完全能夠做到無愧于古人！

　　當(dāng)然，局部構(gòu)思的“新變”也不是一件輕而易舉的事。如果一時半會兒做不到，也還有底線可退，那就是力求在一兩個字面上出“新”。

　　宋人胡仔《苕溪漁隱叢話后集》卷九說：“詩句以一字為工，自然穎異不凡，如靈丹一粒，點石成金也。”

　　“穎異不凡”，即是“新變”。古人有些名篇，其實也全靠個別精彩而未經(jīng)前人如此用過的字面在支撐著。“紅杏枝頭春意鬧”，只一“鬧”字，讓我們記住了宋代那位并不十分有名的詞人宋祁。時至今日，人們對此仍津津樂道，但又有幾人能背誦他那首《玉樓春》詞的全篇呢？

　　詩友張青云先生《江上》七絕一首云：

　　萬螺遙插綠深涵，俄喜風(fēng)清熱浪戡。

　　隔浦不知誰擫笛，漁舠犁破一江藍(lán)。

　　江上漁笛，在古人詩詞里并不鮮見，但末句一“犁”字實在用得新奇。讀者試冥目沉思，看能否想出一個更精彩的字面替去它？筆者以為不能。煉字煉到這樣的境界，即便起古之作手于地下，想來也不過如此了。

　　作者許多年前亦寫過一首江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)即景的七言絕句：

　　曙氣紅洇麥煙綠，云英紫間菜花黃。

　　四鄰長囀嚶嚶鳥，一鎮(zhèn)都飄淡淡香。

　　江南水鄉(xiāng)的春天，麥苗青青，油菜花黃，紫云英（一名紅花草。江南農(nóng)村廣為種植，插水稻秧前將它犁入土中，用作底肥）開滿了紅色的小花，大地綠一塊，黃一塊，紫一塊，三色相間，美不勝收。清晨，曙光初照，麥田上低低地飄浮著一層淡青色的薄煙。紅色的曙光緩緩滲透那淡青色的薄煙，那種水彩畫一般的韻味，沒有在江南水鄉(xiāng)生活過特別是勞動過的人，是很難想象到的。筆者魯鈍，不能傳其神韻于萬一。但聊堪自慰的是，一“洇”字差強(qiáng)人意。“洇”者，液體顏料或墨水在纖維疏松的紙上向四周滲延擴(kuò)散之謂。畫過國畫、練過毛筆書法的人對此都不陌生。此字用來渲染此景，較為新鮮生動，自然貼切。得此一字之力，拙作或可不廢矣。未知詩友們以為然否？