“雀踏花枝出素紈，曾聞人說刻絲難。要知應是宣和物，莫作尋常黹繡看?！彼位兆诖嗽姡f的便是織中圣品——緙絲。

　　人生短短數(shù)十年，而緙絲的一幅作品往往要很長時間才完成，但匠人們的臉上看不到一絲急躁，時光漫漫如絲線，她們早已將自己的生命和緙絲融為一體。指尖摩挲過八百年前的古法結(jié)粒紋，她們把晨昏捻作絲線，將年歲拆解成色階，織進一寸寸漸次浮現(xiàn)的蓮瓣里。當窗外的銀杏黃了十二遍，繃架上的牡丹才綻開第一重胭脂色。這是織娘與光陰的對談：當晨曦將緙絲機染成琥珀色，一寸錦便藏進三百次日升月落；當銀梭刺破桑蠶吐露的真絲，緯線便銜著唐宋的月光在經(jīng)緯間安眠。

　　“一寸緙絲一寸金”，緙絲歷來為宮廷皇族和富貴人家所擁有，從上古陪葬品、唐人敦煌幡帳、宋元書畫，到明清帝后服飾，緙絲都是中國古代的奢侈品。緙絲，又名刻絲，是中國古老、獨特的一種傳統(tǒng)織造工藝，緙絲作為最早用于藝術(shù)欣賞的絲織物，素以制作精良、古樸典雅、艷中帶秀的藝術(shù)特點著稱，被譽為“織中之圣”。同時，由于經(jīng)得起摸、擦、揉、搓、洗，它又獲得“千年不壞藝術(shù)織品”之譽稱。

　　南宋時期，平江府（蘇州）人口密集、經(jīng)濟繁榮、文化底蘊深厚。境內(nèi)盛產(chǎn)生絲，其絲線韌性好、強度高，是制作緙絲的上好材料。自南宋以后，蘇州緙絲盛名傳遍全中國，成為主要產(chǎn)地。歷經(jīng)時光的淬煉，逐漸形成男女同業(yè)、緙繪結(jié)合以及題材包羅萬象的特色。

　　2006年，蘇州緙絲織造技藝入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2009年，緙絲作為“傳統(tǒng)桑蠶織造技藝”的重要組成部分，被聯(lián)合國教科文組織列入《世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》。

　　當晨光斜切進木棱窗，蠶絲在繃面上舒展成半透明的霧。緙絲匠人的銀梭懸停在經(jīng)緯間，像白鷺守著寒潭，一停便凝住三秋光景。偶有鳥雀啄食的碎影掠過織機，她們?nèi)远俗缣扑萎嫿伬锏墓B(yǎng)人，任青絲漫成雪線，卻將指尖溫度永遠鎖在二十歲的春繭里。

　　當暮色漫上來時，未完成的錦緞在暗處泛起幽光。原來最驚心動魄的永恒，不過是人與光陰靜靜對坐，用一生等一朵花開的時間。

2025年5月，蔡霞明在國內(nèi)著名品牌嫵WOO合作新品發(fā)布現(xiàn)場。

　　經(jīng)緯生香

　　采訪緙絲織造傳承人蔡霞明之前，我做了不少功課，她的頭銜眾多：中國民間文藝家協(xié)會會員，正高級工藝美術(shù)師（國家級），江蘇省紫金文化創(chuàng)意英才，江蘇省鄉(xiāng)土三帶能手，蘇州市工藝美術(shù)大師，蘇州市民間工藝家，世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目緙絲織造技藝蘇州市級代表性傳承人。

　　她在緙絲藝術(shù)領域?qū)崿F(xiàn)了突破性創(chuàng)新，其最具代表性的實踐成果體現(xiàn)在以傳統(tǒng)緙絲工藝織造瑪麗蓮·夢露漫畫肖像這一藝術(shù)形態(tài)的開拓。她創(chuàng)造性移植刺繡藝術(shù)的色彩漸變技法至緙絲工藝系統(tǒng)，針對油畫風格作品豐富的色彩層次需求，突破傳統(tǒng)緙絲慣用的單色平圖與雙色交替技法框架，成功構(gòu)建出三至四色復合交織的工藝體系。在此基礎上，通過獨創(chuàng)性的人工捻線工藝調(diào)控紗線捻度參數(shù)，精準控制不同捻轉(zhuǎn)強度所呈現(xiàn)的肌理差異，構(gòu)建出精密可控的色彩過渡與質(zhì)感表達系統(tǒng)，這一技術(shù)革新不僅拓展了緙絲藝術(shù)的表現(xiàn)維度，更實現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代藝術(shù)語境的創(chuàng)新性對話。

　　從2017年開始，蔡霞明尋訪了宋錦、云錦的織造工藝，去溧陽尋訪手工地毯織造工藝，經(jīng)過無數(shù)次試驗和多少個不眠之夜，終于找到了突破，成功完成了《一葉一世界》的雙面三異作品。即在一件作品上織出兩面不同的圖案，不同的色彩，不同的織法！這是繼國家級緙絲織造技藝傳承人王金山之后的第二人，也是創(chuàng)作圖案復雜、色彩豐富的兩面三異緙絲作品的第一人。

　　我從地鐵站的月臺出來，在墻上看出口導圖，判斷我該從哪個出口出來，在蘇豪文化科技創(chuàng)意園的區(qū)域看到了唯一的注明：蔡霞明緙絲藝術(shù)館。

　　媒體曾經(jīng)報道過，2019年4月17日，蘇州蔡霞明緙絲藝術(shù)館在蘇豪文化科技創(chuàng)意園開館，面積達750多平方米，藝術(shù)館集設計、研發(fā)、生產(chǎn)和銷售、培訓教育、文化交流等諸多功能于一體。

　　蔡霞明站在大門口迎接我，五十余歲的蔡霞明，唇角含著半縷春風，有南宋仕女圖的古絹氣韻。門廊的花架上的蝴蝶蘭垂下一串蝶形花，斜陽從萬字紋花窗漏進來，給她的側(cè)臉鍍了層宋錦包邊的光，她轉(zhuǎn)身的衣袂帶起一縷蘭香。大門的墻上有西交利物浦大學實驗基地的牌子。

　　我們坐下來喝茶，茶是明前的碧螺春，極淡，極清香。蔡霞明極其聰慧，她知道我要聽的是什么，就開門見山直接介紹起來，緙絲的圖案花紋不分正反面，在圖案輪廓、色階變換等處，織物表面像用小刀劃刻過一樣，呈現(xiàn)出小空或斷痕，“承空觀之，如雕鏤之象”，因此得名“緙（刻）絲”。

　　“現(xiàn)在的年輕人很少有真正了解緙絲的，我希望能夠?qū)⒕~絲技藝傳承下去，讓大家都知道緙絲真正的可貴之處?！辈滔济鞲锌溃盀榱丝棾梢粋€完整的圖案，甚至要用到幾十種、上百種不同顏色絲線的梭子，要織上幾萬梭，十幾萬梭。若靜不下心，這行當還真干不來?！?/p>

　　我起身參觀她的緙絲車間。緙絲的工具十分簡單，一臺古老木機、拔子和無數(shù)裝有各色絲線形如竹葉的小梭子，以及移筒、竹扣、毛筆、剪刀、鏡子、踏腳板、凳子，但它的工藝流程卻相對繁復。蔡霞明介紹說，從第一道工藝流程落經(jīng)線開始，直至最后一步修毛頭，大大小小16道步驟，全部為純手工工藝，包括落經(jīng)線、牽經(jīng)線、套筘、彎結(jié)、嵌后軸經(jīng)、拖經(jīng)面、嵌前軸經(jīng)、挑交、打翻頭、箸踏腳棒、捫經(jīng)面、畫樣、配色線、搖線、緙織，修剪毛頭。

　　需用大小型號不同的梭子，在1厘米寬度上排列20至24根經(jīng)線，通過“選經(jīng)顯色、斷緯挖織”等幾十種不同的技法，織就正反如一的立體紋樣。宋代《蠶織圖》中記載的“龍鱗紋”，因其工序復雜，每片鱗，需根據(jù)選材的不同來選擇最佳的密度！因此曾是皇家龍袍的專用紋樣。

　　緙絲的織造技法眾多，如結(jié)、摜、勾、戧、繞、盤梭、子母經(jīng)、押樣梭、押簾梭、蘆菲片、篤門閂、削梭、木梳戧、包心戧、鳳尾戧等，技法眾多。但無論做什么緙絲品，結(jié)、摜、勾、戧這四個基本技法是絕對不可少的。

　　《紅樓夢》中，能窺見緙絲備受帝王貴族追捧?！都t樓夢》第五十一回：“鳳姐命平兒將昨日那件石青刻絲八團天馬皮褂子拿出來，給了襲人?！钡谄呤换兀骸皟?nèi)種只有江南甄家一架大屏十二扇，大紅緞子緙絲‘滿床笏’，一面是泥金‘百壽圖’，是頭等的。”

2018年，蔡霞明作品《水月觀音》在第十四屆深圳國際產(chǎn)業(yè)博覽會工藝美術(shù)精品展獲“工藝美術(shù)飛花獎”金獎。

　　奪丹青之妙，分翰墨之長

　　擺放在藝術(shù)館的緙絲唐卡《釋迦牟尼》是蔡霞明最喜歡的一件作品，緙絲不像刺繡那樣可以層層上色，只能一次定型，在作品的細節(jié)，特別是人物神態(tài)的表達上，非常有難度。畫面中釋迦牟尼佛坐于蓮臺，法相莊嚴，衣紋流暢層疊，背光以金絲勾勒，祥云、蓮瓣等細節(jié)繁而不亂。通過數(shù)百種色絲交織，呈現(xiàn)細膩的色彩漸變與立體質(zhì)感。

　　在《阿彌陀佛》這幅作品中，“為突出佛陀的神韻，在緙織眼睛時，使用了刺繡中的多種拼色，運用飄絲的方法，突出眼神的安詳。整個制作過程，用到勾、結(jié)、盤素、平緙、搭素、搶色等技法，顏色搭配上，運用了劈絲、多色拼線法，這樣，才把人物的形態(tài)表現(xiàn)得栩栩如生，淋漓盡致?！闭f起自己的得意作品，蔡霞明盡量用深入淺出的語言讓我這個門外漢能聽懂。

　　館里有一間大房間，靠墻做的展覽柜子，有10米多長，全是獎狀、獎杯，這面榮譽墻令人震撼。于她，2016年是個豐收年。2016年7月，緙絲作品《綬帶圖》《群仙賀壽》《千手觀音》在2016年中國工藝美術(shù)“國藝杯”中分別榮獲金、銀、銅獎。緙絲作品《釋迦牟尼》、刺繡《十六羅漢》在第十四屆中國工藝美術(shù)暨古典家具收藏品博覽會“中藝杯”優(yōu)秀工藝美術(shù)作品評比中分別榮獲金獎。作品《仕女圖畫幅》在中國工藝美術(shù)協(xié)會，中國輕工業(yè)聯(lián)合會舉辦的2021年“百花杯”評審活動中榮獲金獎。2023年，作品《經(jīng)緯之合一富春山居圖》在第十四屆江蘇工藝美術(shù)精品大獎賽獲得特等金獎。

　　2016年的緙絲作品《維摩演教圖》獲第十二屆中國深圳國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會冬季工藝美術(shù)精品展的中國工藝美術(shù)百花獎金獎，緙絲作品《瑪麗蓮·夢露》榮獲銀獎；2016年的緙絲作品《準提菩薩》榮獲江蘇省民間工藝最高獎項迎春花獎。2018年又獲得江蘇省第五屆紫金文化創(chuàng)意設計大賽金獎。部分作品被法國盧浮宮和中國絲綢博物館以及私人收藏。

　　榮譽墻蜿蜒如未裁的匹練，原是織娘指尖的銀梭，在時光里穿梭成永不褪色的經(jīng)緯。每一座獎杯的弧線都暗合著緙絲機的呼吸，每張證書的紋路都藏著通經(jīng)斷緯的密語。日光斜切過玻璃展柜，我看見滿墻星輝都在絲縷中復活，織就的何止是榮耀，分明是半世紀晨昏里，千萬次引線穿針的月光。

　　我面前的長條桌子上擺著一幅趙孟頫的《心經(jīng)》，這幅風格秀逸典雅的小楷作品的真跡現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此作以精微的筆法、勻稱的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)佛經(jīng)的莊重與寧靜，是書法與佛教文化融合的典范?；艘荒陼r間，蔡霞明完全復刻了下來，包括圖章的顏色都反復試驗，比對著日光挑選才找到對應的顏色。緙絲機上的經(jīng)線繃如琴弦，每穿一緯，便響起極輕的“咝”——那是絲線穿過菩提的聲響。最難的字，返工十九次。絲線在指尖簌簌脫落如褪去的蟬衣。深秋某夜，她忽然擱下竹筘，抬頭望見窗外滿月正映在未完成的“照”字上，波磔間的絲光竟與月光同輝。展開的緙絲作品《心經(jīng)》全長兩丈四，對著光能看到暗藏的蓮花紋在字里行間若隱若現(xiàn)。

　　蔡霞明弓腰伏在木機前，金棕梭穿過蠶絲經(jīng)緯時，像一尾逆流回溯的魚。門外掃碼點單的聲響漫過咿呀的織機，年輕人匆匆掠過的影子，比繃直的經(jīng)線更易斷裂。絲線在晨昏里生長，蔡霞明數(shù)著經(jīng)緯交錯的次數(shù)，就像在丈量誰與光陰對賭的勇氣。常有年輕面孔帶著朝露般鮮亮的熱情闖進蔡霞明的作坊，手指剛摸出老繭的輪廓，眼神卻已飄向窗外沸騰的世界。他們織的鳳凰總停在第三根尾羽——那是多數(shù)人離去的時節(jié)，空梭筒里積著未拆封的誓言。

　　“三年才夠蠶蟲結(jié)三次繭呢?！彼﹃降芰粝碌陌敕B，未完成的蜻蜓翅膀在風里顫栗，像一句懸空的詰問。

　　翻開那本褪色的學徒登記簿，小滿曾來過，這個美院畢業(yè)的姑娘在織機前坐了七天，最終被母親拽走。

　　院角的梧桐綠了又黃，緙絲終究是門與歲月抵足而眠的手藝，要拿心跳作緯線，白發(fā)當經(jīng)線。偶有晨露沾濕新繃的絹面，她總要想起某個初春清晨，露水浸潤的絲線上，曾短暫停駐過一雙年輕的手。

　　蔡霞明的故事很多，一次采訪說不完，我后來又去了一次，才粗略對她、對蘇州緙絲行業(yè)有了一個初步的了解。

　　蘇州緙絲的高光時刻

　　20世紀60年代，以復制南宋緙絲名作為起點，藝人們恢復了百年來已告瀕危的緙絲織造技藝。20世紀70年代末至90年代初期，蘇州鄉(xiāng)村許多女性，利用農(nóng)閑之時學習緙絲技藝。后因中日建交，日本對緙絲和服腰帶的大量需求，且制作緙絲腰帶的收入豐厚，很多村子里的婦人成為專職的緙絲工人。當時蘇州緙絲織工達幾萬余人，緙機上萬臺，幾乎是“村村有工廠、家家有織機”。至此，蘇州成為全亞洲最主要的緙絲實用品出口地。

　　1979年中日邦交正?；?，昭和五十六年的櫻花信箋飄落吳門，東瀛客商帶著云紋圖樣叩開蘇州的大門。緙絲木機咿呀醒轉(zhuǎn)，老匠人摘下灰藍袖套，在1981年早春的晨霧里，將二十四色桑蠶絲排成天邊的虹。緙絲腰帶的紋飾以圖案為主，輪廓線條、緯密均勻、平整挺括。

　　青磚車間漫起杭白菊的苦香，竹梭穿梭如燕，把《源氏物語》的藤花一寸寸編織成緙絲話語，把虎丘塔影織進醍醐寺的飛檐。梅雨時節(jié)，打包好的腰帶乘著滬上貨輪駛向橫濱港，緞面上未干的水汽，氤氳著東山枇杷的香氣。

　　寒來暑往，訂單雪片飛來。當時出口日本的緙絲腰帶十分暢銷，年產(chǎn)量達數(shù)萬條以上。老師傅的銅框眼鏡映著賬本數(shù)字，指腹摩挲過每寸緙絲，生怕這中華技藝在萬元戶的浪潮里走了絲。直到最后一匹金地牡丹緙封箱，織機聲漸漸歇成滄浪亭的蟬鳴。而今那些腰帶仍系在京都舞伎的錦緞上，當她們踩著鴨川月色起舞時，吳儂軟語便在經(jīng)緯交織的暗紋里，一年年訴說太湖雪浪與瀨戶內(nèi)海的故事。

2016年，蔡霞明復刻清代十二章龍袍。

　　成長在長橋緙絲廠

　　1989年，21歲的蔡霞明進入蘇州長橋緙絲廠，拜緙絲前輩莫忠瑛為師，學習刺繡和緙絲。她是有基礎的，因為父親喜歡畫面，從小耳濡目染，她對繪畫的基本技巧，看在眼里，記在心上。師傅的青瓷盞里浮著東山碧螺春，指尖繭子比緙刀還硬，“緙絲無捷徑”，師傅的蘇州官話隨春雷劈進她骨縫。

　　蔡霞明坐在木機前，看師傅用指甲挑開五彩絲線，金箔般的陽光從氣窗斜切進來，照見浮動的塵絮與絲縷。那時“出口創(chuàng)匯”的紅紙標語還鮮亮地貼在墻上，織工們的影子投在緞上，像一幅正在自我復制的水墨長卷。

　　緙絲機杼聲從清晨響到日暮。蔡霞明記得自己織的第一幅《牡丹亭》，返工七次才讓杜麗娘的裙裾顯出“通經(jīng)斷緯”的靈韻。有次為趕廣交會的訂單，全廠女工在四十度高溫里輪班，汗水滴在蠶絲上洇出深色的圓點，老師傅就教她們用蘇州話唱《茉莉花》提神，吳儂軟語混著“咿呀”的機杼聲，竟把車間唱成了評彈書場。

　　蟬嘶震耳的車間里，師傅總在深夜抽走她織歪的《梅雀圖》，會悄悄在她織機旁放一包采芝齋松仁糖。那年寒冬，蔡霞明為趕制日本訂單高燒不退，師傅裹著舊棉袍坐鎮(zhèn)機房，替她續(xù)完最后一寸金線，織錦里藏了半片止咳川貝。兩年的實踐經(jīng)驗，蔡霞明不僅了解緙絲藝術(shù)的含義，更掌握了如何運用戧色、拼色技巧，來表達畫面的明暗及立體感。

　　1992年的夏，長橋緙絲廠的鐵皮吊扇攪動著蟬鳴。組長蔡霞明攥著藍皮本子，在盤點貨物。省公司的干部摘下眼鏡哈氣擦拭，上海外貿(mào)的卷發(fā)女郎指甲敲著漆皮公文包，蘇州本地采購員的白襯衫被汗洇出淡黃云紋。她的圓珠筆尖在送貨單上游走：“中華路的給牡丹，外白渡橋的領絳色回紋，桃花塢的拿四合如意。”檀木尺劃過織品沙沙作響，窗外梧桐葉篩下的光斑在織品上流轉(zhuǎn)，像極了那些年明碼標價的月光。

　　1993年，蔡霞明被提拔為緙絲廠的質(zhì)檢科科長。在她指導下的以緙絲為底料，以針代筆繡制的日本佛像已裝訂成書本并在日本申請了專利。同年，她成為日方指定的生產(chǎn)技術(shù)指導和成品的檢驗者。

　　那時，幾乎家家戶戶都會做緙絲。為了挖掘不同的技術(shù)，蔡霞明跑遍了鄉(xiāng)鎮(zhèn)的每個角落，她把每家每戶制作緙絲的不同點，都記在小本子上，以便隨時能查看聯(lián)系。

　　緙絲機前的周大姐總被笑作榆木疙瘩。新學徒運梭如風，她偏要屏息數(shù)滿三聲才落篦，每根絲線必須與底稿色塊嚴絲合縫。師傅說這呆子活像秤砣，卻由著她用最笨的功夫——同角度挑線，同力度壓緯，連握梭姿勢都刻板如量角器。甚至，師傅和蔡霞明打了一個賭，最后一定是周大姐做得最好。

　　三個月后，滿室浮躁的新作浮著毛邊，唯周大姐的《蓮塘乳鴨圖》在晨光里沉靜如古玉。經(jīng)緯咬合處細密如魚子，牡丹暗紋在轉(zhuǎn)折間分毫不亂。“緙絲本就是笨功夫?！辈滔紦徇^緞面輕嘆。那些花哨的甩梭技法像露水，這呆子的定力卻像日頭碾過磨盤，把十年晨昏都夯進半寸織錦。所謂匠道，不過是將光陰熬成最笨的刻度。

2021年，蔡霞明作品《仕女圖畫幅》榮獲中國輕工業(yè)聯(lián)合會中國工藝美木協(xié)會百花杯“金獎”。

　　新的里程

　　緙絲機前，時光在經(jīng)緯間凝固。指尖懸在線梭與梳篦之上，呼吸都成了干擾。停手即斷思，底稿上暈染的色塊是唯一路標，須得將步驟刻入肌理，像記住呼吸的節(jié)奏。梳齒掠過絲線時，若中途分神或者稍有不慎細節(jié)處輪角就會被磨滅！所以，車間里不會有人總?cè)?，去廁所的次?shù)自己也要計劃著來。

　　外人總驚嘆匠人運梭如飛，卻不知那行云流水的演示不過是虛招——真正的緙絲是踮腳走梭尖的舞蹈，每厘進步都需屏息凝神。絲線在經(jīng)緯間生長，織就的不只是錦緞，更是匠人與光陰的緘默對談。

　　1997年，蔡霞明憑借對“本緙絲”工藝織造的嫻熟運用，被任命為鵬程工藝服飾有限公司的生產(chǎn)廠長，負責圖案、配色及生產(chǎn)技術(shù)管理。

　　蔡霞明經(jīng)常對員工們說，緙絲之技，全憑人力，一經(jīng)一緯，梭織刻縷，是傳承了四千多年的殫精竭慮，唯有多學習，多交流，才能有提高。為此，她經(jīng)常向王金山大師取經(jīng)，多次與王金山共同被邀請去日本參加各種技術(shù)交流會和進行緙絲現(xiàn)場表演，蔡霞明被日方認定為緙絲專業(yè)技術(shù)人才。

　　緙絲織物的結(jié)構(gòu)遵循“細經(jīng)粗緯”“白經(jīng)彩緯”“直經(jīng)曲緯”等原則。即：本色經(jīng)細，彩色緯粗，以緯緙經(jīng)，經(jīng)包緯由于彩緯充分覆蓋于織物上部，因此緙絲能自由變換色彩，因而特別適宜制作書畫作品，也要求緙織彩緯的織工須有一定的藝術(shù)造詣。

　　幾十道套色在緙絲機上漸次蘇醒時，蔡霞明總想起黃公望筆尖游走的霧嵐。蠶絲在指尖被剖成十六分之一細，與各色絲絨線相拼相撞出一百多種秘色——杏白與月白間的斷層，需添一脈米白過渡，如在斷崖間架虹橋。學徒們常驚異于《富春山居圖》里流轉(zhuǎn)的秋色，卻不知每寸煙波都是經(jīng)年熬出的直覺，不同拼色線通過隨性手工揉搓在980根的經(jīng)線上穿過，形成不同的色塊。隨性而織隨意而緙！

　　古法緙絲如老茶湯色單薄，今人織錦卻要調(diào)出光陰的層次。教弟子辨認“孤獨色”那日，蔡霞明抽出兩縷被汗?jié)n沁透的絲線：“這是十五年春繭吐的頭茬絲，摻不得機器紡的冷光?！蹦贻p人總想學肯德基配方面包糠似的技法，可真正的好顏色是養(yǎng)出來的，得用眼睛嘗過晨昏雨霧，指腹記得每道絲縷的脾氣。銅梭第兩千次穿過經(jīng)緯時，晨光正舔上織機邊的色卡。那些標注著“落霞灰”“松煙翠”的絲束，終將在某個清晨成為再也剖不開的秘方。

　　1993年過后，蘇州的明緙絲技術(shù)完全停止生產(chǎn)了，蘇州長橋緙絲廠和蘇州甪直緙絲廠，由于掌握了兩大技術(shù)：“明緙絲”“本緙絲”的整個技藝，所以生存了下來，其他緙絲廠紛紛處于倒閉大潮之中。

　　由于制作工藝的不同，兩種緙絲形態(tài)各異?！懊骶~絲”是雍容華貴，質(zhì)地柔軟，輕盈。明緙絲所取絲線較細，織物表面平滑松軟?！氨揪~絲”質(zhì)地較為厚實，呈現(xiàn)出明顯的瓦楞地溝紋，大巧若拙。作品高雅尊貴，適合于裝飾點綴。

　　蘇州流行的緙絲流派則是起于明代的“明緙絲”。明緙絲的技藝具有可習得性特征，只要掌握其核心原理并配備專業(yè)工具與材料，通過系統(tǒng)的自我研習

　　便可逐步掌握。而本緙絲則呈現(xiàn)完全不同的工藝體系，其制作流程自織機結(jié)構(gòu)的特殊性起始，涵蓋原料甄選在內(nèi)的每個環(huán)節(jié)均蘊含獨特工藝要求。從材料篩選到工序?qū)嵤?，每個技術(shù)節(jié)點皆需深厚的專業(yè)積淀，缺乏經(jīng)驗豐富的匠師指導，從業(yè)者難以準確傳承其精妙工藝。這種傳統(tǒng)技藝對師承體系的依賴性，使得本緙絲的完整工藝還原必須依托正統(tǒng)的技藝傳承脈絡。

　　1998年亞洲金融危機爆發(fā)，在多方?jīng)_擊下，蘇州緙絲業(yè)在亞洲金融危機中遭遇重創(chuàng)。此前，這一千年的技藝憑借外銷訂單和高端工藝品市場維持活力，但東南亞市場需求驟減后，國內(nèi)消費亦受經(jīng)濟下行沖擊。緙絲生產(chǎn)周期長、成本高昂的弱點凸顯，大量作坊因訂單萎縮、資金鏈斷裂而倒閉，熟練匠人流失嚴重。加之工業(yè)化紡織品的擠壓，行業(yè)陷入“無人可傳、無市可銷”的困境，傳統(tǒng)緙絲技藝瀕臨斷代，成為全球化沖擊下中國傳統(tǒng)手工業(yè)衰微的縮影。

2023年，蔡霞明作品《經(jīng)緯之合——富春山居圖》在第十四屆江蘇省工藝美術(shù)精品博覽會藝博杯榮獲“特等金獎”。

　　蔡氏織繡莊

　　在緙絲工藝陷入規(guī)?；l(fā)展的瓶頸時，蔡霞明也從沒有過放棄的念頭。

　　2008年，蔡霞明創(chuàng)作了《明緙絲和服腰帶》榮獲中國南京文化產(chǎn)業(yè)交易會，江蘇藝博杯工藝美術(shù)精品獎金獎，本緙絲腰帶《如意紋》榮獲創(chuàng)意獎，緙絲地屏《善財神》榮獲工藝制作獎。同年，蔡霞明創(chuàng)辦了蔡氏織繡莊，產(chǎn)品暢銷全國及海內(nèi)外。

　　2015年，在蔡霞明的指導下，由3個女工織造的緙絲十二屏風《群仙祝壽》驚艷亮相。這部巨型作品長5米，高2.2米，構(gòu)思縝密、畫面錯落有致，人物眾多、形象生動，而這幅緙絲從構(gòu)思到成品完成，竟花去了將近七年時間。同年，緙絲《群仙賀壽》榮獲江蘇省工藝美術(shù)精品大獎賽藝博杯金獎。同時2016年5月，在中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會上獲得“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎”銀獎。2015年6月，蔡霞明成功在國家工商行政管理總局商標局注冊申請了自己的商標。

　　2017年5月26日，吳江旗袍小鎮(zhèn)盛大開業(yè)。第一期入駐旗袍小鎮(zhèn)的“蔡霞明緙繡藝術(shù)館”里，蔡霞明身著蔚藍色緙絲繡花旗袍接待著各方貴客。蔡霞明撫過木梭上經(jīng)年的包漿，忽然聽見五十年前太湖邊的搗練聲——那個赤腳踩露采桑的鄉(xiāng)下丫頭，竟把半生辰光都織進了經(jīng)緯。當年那個熬夜練“戧色法”的姑娘，用青春一寸寸織就了傳統(tǒng)工藝的復活之路。

　　梅雨濡濕了緙絲工坊的賬本，蔡霞明的梭子仍在一寸寸追咬那幅未完的《百子圖》。朋友半年前的笑語像金線纏在梁上：“定金太生分，咱們的情誼還抵不過幾束絲？”如今滿架嬰孩嬉鬧的輪廓懸在空蕩的經(jīng)緯里。朋友始終沒有來取貨。

　　熟悉的巴黎

　　2018年10月25日，蔡霞明受邀參加由法國文化部、法國國家藝術(shù)行業(yè)聯(lián)合會主辦的在盧浮宮展出的“第二十四屆世界非遺展”，她帶著十二幅緙絲跨越九千公里，讓東方藝術(shù)在塞納河岸綻放經(jīng)年未散的天香。

　　巴黎深秋的晨光斜斜切進盧浮宮卡魯塞爾廳，蔡霞明展開一卷緙絲《九色鹿》時，驚覺普羅旺斯的薰衣草紫，竟與蘇州染坊的蓼藍煙水在此重逢。展廳里，金發(fā)婦人俯身端詳《荷花》，羅紋地上浮凸的蓮瓣正滲出南宋《出水芙蓉圖》的工筆魂靈。

　　蔡霞明想起她曾用凍瘡遍布的手劈出0.02毫米的極細絲，將少女的胭脂色一寸寸褪成素絹。數(shù)十載光陰蠶食桑葉般啃噬過的日夜，終究在絲綢的肌理里羽化成蝶。而今巴黎展柜里緙絲上的花朵，根須仍扎在蘇州濕漉漉的蠶匾中。

　　閉展那夜，蔡霞明獨坐廣場上的長椅，將一片緙絲殘片系上梧桐枝丫。風起時，姑蘇水鄉(xiāng)的河水，正潺潺漫過西堤島的石頭堤岸。蔡霞明望向塞納河，對岸莎士比亞書店的燈光次第亮起，

　　2019年9月30日，蔡霞明與笠軒華服合作，以緙絲為材料的華服在巴黎時裝周亮相，震撼了時尚界。在雷鳴般的掌聲中，蔡霞明恍惚看見自己當年進廠織的第一片竹葉，正飄落在法蘭西的月光素綃上。

　　2019年10月6日至9日，蔡霞明受邀參加第四次中法論壇尼斯展，一場中法兩國之間的高層次文化交流盛會——第四屆中法文化論壇在法國東南部地中海沿岸古城尼斯拉開帷幕。法國政要們對她已經(jīng)是相當熟悉。

　　思考行業(yè)現(xiàn)狀

　　蔡霞明從來沒有停止過對緙絲行業(yè)的擔憂和關切，從來沒有停止過思考。聽見緙機聲淹沒在流水線的轟鳴里，卻仍固執(zhí)地將孔雀尾羽的翠色拆成七種絲線——那是機械永遠解不開的密碼。2008年7月，蔡霞明撰寫的論文《緙絲的歷史與現(xiàn)狀》《緙絲的制作工藝》都在“蘇州工藝美術(shù)網(wǎng)站”上發(fā)表。

　　蔡霞明說，緙絲織造技術(shù)含金量頗高，工藝流程復雜，讓其難以傳承。即使是有天賦的織工，也要3個月左右才能學會基本功，想要成為一名技藝精熟的緙絲織工，至少需要10年時間。在現(xiàn)代化沖擊下，蘇州緙絲織造技藝因生產(chǎn)周期長、成本高、價格貴而瀕臨消亡，目前從事這一行業(yè)的多為中老年，其發(fā)展前景令人憂慮，有必要制定規(guī)劃加以保護。

　　2016年4月，蔡霞明的論文《“明緙絲”與“本緙絲”》《我對緙絲的探索和思考》在藝博網(wǎng)“論文發(fā)布”欄目上發(fā)表。

　　緙絲還是藏在深閨的美女，蔡霞明期待全社會都來關注非遺緙絲，發(fā)現(xiàn)它的美。直到某個清晨，穿漢服的女孩們推開老坊斑駁的木門。文旅局的鏡頭對準千年不改的“通經(jīng)斷緯”織法，直播間打賞聲如雨落。蔡霞明發(fā)現(xiàn)，年輕人并非不愛這經(jīng)緯間的山河，只是山河需要一座渡橋，只有當非遺補貼化作織機下的新絨，當文創(chuàng)訂單讓絲線裹住咖啡杯，古法終于不必跪著傳承。

　　2019年9月27日，蔡霞明把蘇州非遺小課堂帶進獅城新加坡，傳播中國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝，吸引了眾多新加坡市民前來參加體驗。同年，蔡霞明通過中國文化管理協(xié)會傳統(tǒng)手工藝專業(yè)委員會與全國藝術(shù)學院合作，成為藝校手工藝創(chuàng)新實踐基地蘇州營地定期開展實踐體驗活動。

　　2021年，蔡霞明的緙絲《仕女畫幅圖》榮獲中國輕工業(yè)聯(lián)合會、中國工藝美術(shù)協(xié)會聯(lián)合舉辦的“百花杯”評審活動金獎。捧著獎杯，蔡霞明感慨萬千，一路走來，多少汗水淚水，多少次夜半驚醒，只因夢中織錯了孔雀尾羽的翠色；多少回咬緊牙關，看著被藥水灼紅的十指繼續(xù)挑絲理緯。

　　春蠶仍在江南吐絲?？捎猩倌耆嗽格v足聆聽織機如訴的宮商？可有目光愿穿透浮華，撫摸那些比蟬翼更薄的歲月肌理？我聽見一聲輕嘆，恍若裂帛，那些藏在經(jīng)緯里的山河故夢，終該化作都市櫥窗的星辰，飛入少女的華服裙擺，在直播間的鏡頭前流轉(zhuǎn)千年未褪的虹彩。

　　暮色漫上時，染紅的絲線浸透晚霞。老織機與青春再度咬合成齒輪，把斷代的裂痕，織進一幅更遼闊的錦。

　　（作者系蘇州高新區(qū)作協(xié)會員，江蘇省作協(xié)會員。）